《木蘭花·擬古決絕詞柬友》是納蘭性德最有名的詞。這是一首閨怨詞，亦是一首擬古之作，以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態(tài)與之決絕。全詞格調(diào)凄婉，語言流暢優(yōu)美，境界幽怨、凄楚、悲涼，細(xì)讀來頗有思辨之意。尤其是首句“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇”哀婉動(dòng)人，發(fā)人深省，最是精彩，亦是小編最喜歡的一句詩詞。 【 詳細(xì)>>】

納蘭性德寫過不少悼亡詞，《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》這首悼亡詞流傳最廣。此詞上片首句打破詞先寫景后言情的常例，破空一句“淚咽卻無聲”，直接寫出了詞人的悲痛，尤其是“一片傷心畫不成”更是成為千古絕唱；下片緊承上片，和妻子以前分離時(shí)說的話還歷歷在心，孰料竟然永別，自妻子死后，詞人時(shí)常在深夜因思念妻子，常常泣不成聲。全詞真實(shí)地抒寫由悼亡傷逝與離世超塵相交雜而產(chǎn)生的痛切之感。 【 詳細(xì)>>】

在納蘭性德的眾多悼亡詩詞作品中，《蝶戀花·辛苦最憐天上月》可以被稱為是納蘭性德最為凄美的一首悼念詞，凄美之中透著輕靈，通過對明月圓缺的觀察，燕子呢喃的對語，蝴蝶雙飛的描寫，反映出了對亡妻刻骨銘心的哀念。在該詞作中，他將對于妻子的所有愛戀以及思念之情全都通過描寫月亮而表現(xiàn)而出，所表達(dá)出的情感更是讓我們感同身受。尾句“唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶”更是經(jīng)典名句。 【 詳細(xì)>>】

納蘭性德的《采桑子·明月多情應(yīng)笑我》，有兩種說法，一是懷友之作；一是相思之作，為思念沈宛的佳作。不管創(chuàng)作背景如何，不可否認(rèn)的是這首詞作可以說是納蘭性德最美的十首詞之一。其開篇之筆“明月多情應(yīng)笑我”，令人驚艷；結(jié)尾“月淺燈深，夢里云歸何處尋”，化用了晏幾道《清平樂》中的“夢云歸處難尋，微涼暗人香襟。猶恨那回庭院，依前月淺燈深”，語句平白直淺，流暢自然，意境幽深而不乏優(yōu)美動(dòng)人，堪稱納蘭容若最美的詩詞名句。 【 詳細(xì)>>】

《減字木蘭花·相逢不語》是納蘭性德愛情詞的藝術(shù)高峰之一。這首詞以精煉的筆觸，描摹了一位多情的可愛的少女的形象。詞的上片側(cè)重靜態(tài)的刻畫，寫出了少女外貌的美麗動(dòng)人；下片側(cè)重于動(dòng)態(tài)的摩畫，將其一剎那間復(fù)雜嬌羞的心理表現(xiàn)的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生動(dòng)感人，藝術(shù)頗高，值得細(xì)細(xì)品賞。 【 詳細(xì)>>】

納蘭性德最著名的詩詞《畫堂春·一生一代一雙人》，與納蘭容若以往大多數(shù)描寫愛情的詞都不同，這一首詞仿佛換了一個(gè)人。全詞直抒胸臆，落落大方，將一段苦戀無果乃至悲痛終生的感情完美呈現(xiàn)，絲毫沒有其他愛情詞中的委婉、含蓄、纏綿，表達(dá)了詞人縱然無法相守也保留著一線美好的愿望。 【 詳細(xì)>>】

納蘭性德以詞稱霸清朝文壇，詩作相對創(chuàng)作較少，這首《詠籠鶯》是就納蘭性德最有名的詩之一。這是一首五言律詩，雖然描寫的是籠中的黃鶯，其實(shí)是詩人托物抒懷之作。全詩敘事寫景中巧妙地寄寓了籠中黃鶯鳥的心理活動(dòng)，含而不露，蘊(yùn)藉感人。最后兩句“空將云路翼，緘恨在雕籠”承上總結(jié)，抒發(fā)感情，“雕籠”將矛盾推向頂峰，千言萬語匯集在一個(gè)“恨”字上，寄托了作者追求自由生活的思想感情。 【 詳細(xì)>>】

“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫”是小編很喜歡的一句詩詞，出自納蘭性德的《浣溪沙·殘雪凝輝冷畫屏》。當(dāng)時(shí)，納蘭在殘雪之夜獨(dú)自徘徊，觸景生情，聯(lián)想到自己生活孤獨(dú)凄苦，飽嘗人間離愁別苦，于是寫了這首抒發(fā)惆悵之情的佳作。全詞采用上闋寫景下闋抒情的傳統(tǒng)手法，但景清情切，讀來頗令人動(dòng)容。 【 詳細(xì)>>】

“凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中”出自《虞美人·曲闌深處重相見》，是納蘭性德最經(jīng)典的詩詞之一。這首詞所寫是詞人納蘭性德回憶當(dāng)年和結(jié)發(fā)妻子盧氏相會(huì)相處的情景，字句間一片春光凄涼。此詞上片寫記憶中的美妙幽會(huì)，然而已經(jīng)是別后凄涼；下片緊承上片詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約。全詞情真意切，情景交融，將詞人的思念之情表達(dá)得淋漓盡致。 【 詳細(xì)>>】

在納蘭性德的詩詞中，有不少是因扈駕游歷北京西山一帶風(fēng)景名勝時(shí)寫作的。這些地方至今幾乎都有跡可尋，有史可稽。例如這首《望海潮·寶珠洞》，就是納蘭納蘭性德隨康熙幸游“八大處”寶珠洞，有感而作的。這是一首懷史抒情詞，上闋泛寫景色及由此觸發(fā)的“滿目興亡”、“別是凄涼”等今昔對比之感；下闋筆鋒轉(zhuǎn)而描寫憑欄后所見的景色，蒼遠(yuǎn)渾厚，蕭疏寂寥，盡管帶有一種凄清傷感的基調(diào)，但同時(shí)充滿豪宕雄偉的氣概。該詞的情境收放之間極具張力，是納蘭詞“蒼涼豪宕”風(fēng)格的代表作。 【 詳細(xì)>>】