在《楚辭》中，最廣為人知的當(dāng)屬《離騷》。《離騷》是屈原創(chuàng)作的一首游仙詩，也是中國古代最長的抒情詩。這首楚辭名篇，是屈原根據(jù)楚國的政治現(xiàn)實和自己的不平遭遇，“發(fā)憤以抒情”而創(chuàng)作的一首政治抒情詩，也有人稱它為詩人的自敘傳。全詩運用美人香草的比喻、大量的神話傳說和豐富的想象，文采絢爛，結(jié)構(gòu)宏偉，形式多變，把敘事、抒懷和幻想交織在一起，表現(xiàn)出積極的浪漫主義精神，并開創(chuàng)了中國文學(xué)史上的“騷體”詩歌形式，成為中國文學(xué)史上的璀璨明珠，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。 【 詳細>>】

悲秋為中國傳統(tǒng)文學(xué)的母題之一，產(chǎn)生了許多動人的作品，而《九辯》原創(chuàng)性的功勞，當(dāng)是不可抹殺的?！毒呸q》作為中國文學(xué)史上第一篇情深意長的悲秋之作，宋玉把悲秋題旨發(fā)揮得淋漓盡致，成為后代人們學(xué)習(xí)的典范，亦是楚辭經(jīng)典名篇十首之一。宋玉因此被稱為“千古悲秋之祖”。全詩雖多有模仿屈原《離騷》之處，但也有自己的特色。它善于借景抒情，融情于景，并且句法多變，能夠巧妙地運用雙聲疊韻和疊字等修辭手法，音調(diào)節(jié)奏抑揚頓挫，饒有音樂美，具有很強的藝術(shù)感染力。其中“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰”被譽為“千古言秋之祖...”的詩句。 【展開全部】 【 詳細>>】

《楚辭》全書以屈原作品為主，其余各篇也是承襲屈賦的形式?！短靻枴纷鳛槌o經(jīng)典名篇，是屈原作品中的第二首長詩，也是繼屈原第一首抒情長詩《離騷》后的又一大著作，更是我國文學(xué)史上罕見的一篇奇文?！短靻枴凡粌H是藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同于屈原的其他作品，更主要是從作品的構(gòu)思到作品所表現(xiàn)出來的思想的“奇”，表現(xiàn)出詩人超卓非凡的學(xué)識和驚人的藝術(shù)才華，被譽為是“千古萬古至奇之作”。 【 詳細>>】

《九歌》為屈原整理潤色的楚地民間祭祀組詩，共十一篇，是楚辭中浪漫美學(xué)的巔峰之作。篇章意境空靈纏綿，語言優(yōu)美靈動，兼具宗教儀式感與細膩的抒情性，既寄托楚人對神明的敬畏祈愿，又暗含詩人自身的憂思與理想，其中《國殤》悲壯沉雄、《山鬼》凄婉迷離，開創(chuàng)了中國古典神幻抒情詩歌的獨特脈絡(luò)。 【 詳細>>】

《九章》是屈原所作的九篇抒情詩作合集，非一時一地之作，多為詩人遭流放期間的感懷紀(jì)實篇章，文風(fēng)寫實沉郁，以直抒胸臆的方式，記錄仕途失意、流放漂泊的苦難遭遇，抒發(fā)忠貞愛國的情懷、奸佞當(dāng)?shù)赖膽崙颗c堅守本心的高潔志向。篇目情感真摯濃烈，文風(fēng)質(zhì)樸悲愴，寫實性極強，是了解屈原人生境遇與內(nèi)心精神世界最直接的文本，也是后世士人借詩言志、抒發(fā)憂國情懷的經(jīng)典范本。 【 詳細>>】

楚辭名篇有哪些？《漁父》就是其中之一，亦是楚辭必背經(jīng)典篇目之一。全文采用對比的手法，主要通過問答體，表現(xiàn)了屈原和漁父兩種對立的人生態(tài)度和截然不同的思想性格。文章以屈原開頭，以漁父結(jié)尾，中間兩個自然段則是兩人的對答，處處體現(xiàn)了道家的哲學(xué)思想。其中“不凝滯于物，而能與世推移”的思想對后世道家道教影響極大；而“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”，更是膾炙人口的楚辭經(jīng)典名句。 【 詳細>>】

《卜居》相傳為屈原所作，是楚辭最有名的十首詩歌之一。全文以屈原問卜開篇，以詹尹“釋策而謝”的答語收結(jié)，中間以連珠式的對立設(shè)問的語句貫穿，文采斐然，往復(fù)盤旋，八對設(shè)問，一以貫之，氣勢充沛，感情強烈。雖鋪陳夸飾，句式整齊，卻不板不散，亦無重復(fù)之嫌。其中“夫尺有所短，寸有所長；物有所不足，智有所不明”這四句歷來膾炙人口，為廣泛流傳的楚辭經(jīng)典名句。 【 詳細>>】

《遠游》是戰(zhàn)國末期楚國詩人屈原創(chuàng)作的一首詩，此詩主要寫想像中的天上遠游，并不是詩人的現(xiàn)實行為，表達了作者對現(xiàn)實人間的理想追求。詩中出現(xiàn)了大量的神仙怪異之物，迷離惝怳，反映出楚文化富于想像的特色，顯示了詩人吸取民間文藝素材進行詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)視野，和操縱開合運用自如的創(chuàng)作能力。 【 詳細>>】

《招魂》傳為戰(zhàn)國時期楚國詩人屈原的詩作，收錄于中國古代詩歌總集《楚辭》中。這是一首雜言古詩，亦是楚辭最著名的篇章之一，結(jié)構(gòu)分為序引、招魂辭、亂辭三個部分。此詩模仿民間招魂習(xí)俗寫成，用神話傳說和浪漫主義的幻想描寫上下四方的險惡，通過表現(xiàn)宮廷生活、游獵盛況以及江南春景，表達了豐富的思想感情。全詩想象力極其豐富，語言悲涼婉轉(zhuǎn)，筆觸細膩，情景交融，無論其思想內(nèi)容還是藝術(shù)手法，在我國文學(xué)史上占有重要地位，對后世文學(xué)創(chuàng)作有很大影響。尤其是詩的結(jié)尾幾句，堪稱《楚辭》中最著名的情景交融片段之一，可以說是中國古典...文學(xué)傷春傳統(tǒng)的濫觴。 【展開全部】 【 詳細>>】

《大招》作者歷來存有爭議，多認為是戰(zhàn)國楚地文人仿《招魂》所作的招魂辭。全篇結(jié)構(gòu)規(guī)整，辭藻繁麗華贍，以召喚亡魂歸來為核心主旨，先極寫四方上下險惡可怖之景，勸誡亡魂不可游蕩漂泊，再鋪陳楚國宮室、飲食、聲色、美色、游樂等極致奢華的生活景象，引誘亡魂安返故土。全篇體制規(guī)整、鋪敘繁復(fù)，保留了先秦楚地的民俗文化風(fēng)貌與辭賦鋪陳手法，是先秦招魂類文學(xué)的重要代表篇目。 【 詳細>>】