徐渭為明代著名畫家，是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。徐渭一生坎坷，生活狂放，蔑視權貴，胸中不平之氣多寄諸于書畫，開大寫意花鳥畫一代新風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界，對后世畫壇影響極大。他以菊寄情，畫菊頗多，《菊竹圖》軸便是徐渭傳世作品之一，亦是他晚年晚年生活的寫照，現在收藏于遼寧省博物館。這幅國畫菊花著名作品，所繪的是一株秋菊，姿態(tài)婆娑、索然，菊邊配有小竹、荒草零落，畫上右上角還有其自題詩句。圖中菊花雜草殘竹，再配上詩文更感作者晚年凄苦無依。 【 詳細>>】

唐寅字伯虎，是明朝著名畫家，繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。唐寅的繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現出勁峭而又不失秀雅的品貌風骨。《東籬歸影圖》便是唐寅傳世代表作之一，現藏于天津博物館。此圖以水墨繪菊花、奇石，墨色濃淡相間，筆致清勁松秀，是歷代文人比較喜愛的一種題材，畫上有他的自題詩句，不管的畫還是詩句，皆表現出了一種志向堅貞、淡泊名利的心境，可以說是國畫菊花寫意經典作品。 【 詳細>>】

《寫生蛺蝶圖》是北宋著名畫家、宋代花鳥畫壇的杰出畫家趙昌所作，現藏于北京故宮博物院。該畫作描寫了岸邊的一角，水草叢生，荊棘、野菊、霜葉和偃伏的蘆葦等，爬滿了岸邊，可以說是傳世最早的國畫菊花作品了。該畫作筆法上，蝶、蚱以工筆細描，花草則以雙勾填色法，設色明快柔和，線條簡練變化豐富，突破了北宋花鳥畫院體的束縛，豐富了花鳥畫的技法，形成了一種新風格。 【 詳細>>】

在歷代畫菊名家中，以清代畫菊最多并卓有成就者，理當首推惲壽平。惲壽平是清朝初期最享盛名的花鳥畫家，人稱“寫生畫派”，為常州畫派的開山祖師，“清初六大家”之一。其兼取各家之長，極大的發(fā)展了沒骨畫，他以一己之力，使得日趨衰微的沒骨花鳥藝術重放光彩。惲壽平非常愛菊，以菊花為主題所作的圖有不少，《五色菊花圖》便是其中之一，現藏于北京故宮博物院。 【 詳細>>】

陳淳是明代繪畫大師，字道復，號白陽，擅長寫意花卉，深受當時文人士大夫的贊賞，在繪畫史上，與徐渭并稱為“白陽、青藤”，為小寫意花鳥畫宗師。陳淳所作的《竹石菊花圖軸》便是菊花國畫寫意作品，現藏于上海博物館。圖中畫有湖石、竹子和菊花，湖石以淡墨飛白出之，疏秀幽淡；加之濃墨石背、焦墨墨竹，故而對比強烈，妙得玲瓏剔透之感；菊花水暈加勾勒，文人氣息濃郁，堪稱國畫菊花經典作品。 【 詳細>>】

《菊叢飛蝶圖》是宋朝畫家朱紹宗創(chuàng)作的一幅設色扇面畫，現藏于北京故宮博物院。這副圖繪叢菊盛開景象，花分黃、白、藍、紫四色，姿態(tài)各異，錯落有致，花瓣、葉片的勾染皆極為精工，花心用白粉點染，立體感很強，望似凸出于絹素之上。此畫雖是籬邊野景，卻饒富貴典雅氣象，蜜蜂逐花而至，蛺蝶上下翻飛，為畫面增添了動感，且畫面色彩典雅，表現手法細膩，不愧是早期國畫菊花的優(yōu)秀作品。 【 詳細>>】

陳洪綬為明代著名書畫家，是中國藝術史上一位光彩熠熠的偉大畫家，他的畫對日本“浮世繪”有重大影響。陳洪綬也愛用菊花為主題作畫，其運筆喜中鋒旋筆，菊畫勾勒精細，色澤清麗，沉郁蒼古，具有裝飾味，《菊石圖》便是他的代表作之一。該畫以簡潔洗練的線條，沉著、含蓄的表現手法，風格與眾不同，體現了畫家孤傲倔強的個性，為國畫菊花十大經典作品之一。 【 詳細>>】

《竹石菊花圖》是明代書畫家米萬鐘所作，現藏于北京故宮博物院。這幅國畫菊花精品，所繪的是幾塊湖石邊雜生的菊花與嫩竹，布局超逸，用墨濃淡相映，用筆細致工整。圖中兩塊湖石，其一用墨稍濃而透明，其一用清逸的淡墨畫出，勾皴上都有“范寬”的“雨點皴”的筆法；菊花用雙鉤法，菊葉亦用沒骨法，墨色清潤；細竹也或以秀逸的濃墨勾染而成，或以淡墨寫成，筆法老健秀挺。整個畫面使人感受到一種恬淡、清雅的詩意。 【 詳細>>】

虛谷俗名朱懷仁，出家為僧后以虛谷名，是清代著名畫家，海上四大家之一，有“晚清畫苑第一家”之譽。《瓶菊圖》是虛谷晚年的花卉畫代表作，為瓶插秋菊的小品畫，現收藏于北京故宮博物院。這幅中國畫菊花圖，構圖匠心獨運，巧于設置，高低錯落的瓶和壺、“S”形走勢的秋菊令畫面富有活力，并形成多層次的節(jié)律變化，為經典國畫菊花作品。 【 詳細>>】

《菊花圖》是晚清民國時期著名國畫家、清末海派四大家之一吳昌碩所作的一幅國畫菊花作品，現收藏于南京博物館。這幅精品國畫菊花圖，所繪的是粉、黃、白、紫四色折枝菊花，茂密的葉子烘托盛開的秋菊，俯仰回側，各顯生姿。畫上有大片題跋，為吳昌碩自己所作壽圖。 【 詳細>>】