說起唐伯虎最有名的畫，怎么少得了這幅絹本設色畫《落霞孤鶩圖》，它是唐寅山水畫的知名代表作，現(xiàn)藏于上海博物館。此畫以千筆淡墨皴擦點染出山石輪廓，蒼秀潤淡，雖參南宋畫法，但全無南宋氣味。整幅作品中清曠優(yōu)美的意境，展現(xiàn)出濃郁的文人氣息，既弘揚了文人畫的傳統(tǒng)，又加強了詩書畫的有機結(jié)合，深化了文人畫的題材內(nèi)容，對后世繪畫有著深遠影響。 【 詳細>>】

《秋風紈扇圖》是明代畫家唐寅最有名的紙本水墨畫之一，在張大鏞《自怡悅齋書畫錄》、龐元濟《虛齋名畫錄》等皆有著錄，現(xiàn)藏于上海博物館。畫中描繪了立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。此畫為唐寅繪畫的代表作，不僅僅人物形態(tài)刻畫得十分準確，線條如飛，墨色如韻，還把畫家本人的心情展現(xiàn)得含蓄而豐富，直接而妥貼。 【 詳細>>】

《杏花茅屋圖》是唐寅創(chuàng)作的一幅絹本設色畫，現(xiàn)藏于上海博物館，為唐伯虎山水風景畫代表之作。畫中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹，布置合理，意境清遠，展現(xiàn)了唐寅堅實的傳統(tǒng)繪畫功力；畫面左側(cè)巨石林木間兩位高士在小橋流水邊上對立交談，這種高人雅士山林隱逸的主題正是中國文人山水藝術(shù)追求的境界，反映出作者超脫世俗、追求閑逸的意向。 【 詳細>>】

唐寅名畫《虛閣晚涼圖》是一幅立軸絹本設色畫，縱171厘米，橫138厘米，現(xiàn)為四川省博物館藏。畫中遠處山巒起伏，泉流折疊于茂林煙霧間；近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂；旁有溪橋流水，意境清幽；盛暑時節(jié)，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。整個畫面用粗筆法，有逸筆草草之感，山石輪廓線轉(zhuǎn)折處不露鋒芒，皴點齊下，豐潤華滋，是唐寅有名的山水畫。 【 詳細>>】

《春山伴侶圖》是唐寅紙本水墨畫的代表作之一，全圖用水墨完成，描繪的是春日山間的景色，現(xiàn)收藏于上海博物館。該圖運用元人筆墨為山川寫容，卻又具有宋代山水畫之風，畫中山里萬樹綻青，曲欄掩映，初春的陽光給人以溫暖的感受。畫家畫山秀美清麗，以柔和的皴麻，著意于水墨渲染，益見明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。 【 詳細>>】

《古槎鸜鵒圖》是唐寅水墨花鳥畫的代表作之一，又名《春雨鳴禽圖》，畫中以大筆沒骨涂染，塑造了一只棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優(yōu)美形象。樹枝勁挺多姿，枝端線條異長，似有微微顫動，枝上有盤藤環(huán)繞，旁有新竹叢生，畫面充滿無限生機與活力。畫作右上方有畫家自題的對句詩“山空寂靜人聲絕，棲烏數(shù)聲春雨余”，可謂詩畫共鳴。 【 詳細>>】

《李端端圖》是唐寅仕女畫的代表作，描繪了唐代揚州名妓李端端與詩人崔涯之間的逸聞趣事，現(xiàn)藏于南京博物院。畫中女子發(fā)簪高尚挽起，表情凝眸靜思，素妝典雅明麗，風姿亭亭玉立；裙帶在微風之中輕輕飄動，姿容秀芙，栩栩如生。該畫用筆工致，用墨清潤，設色雅麗，為一幅人物、山水俱佳之作。 【 詳細>>】

《山路松聲圖》是唐伯虎非常有名的一幅山水畫，曾經(jīng)清內(nèi)府、梁清標收藏，《石渠寶笈三編》著錄，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。此圖繪層巖邃壑，飛瀑流泉；山腰蒼松蔥郁，虬枝老干，掩映畫面；山下平湖一灣，清澈見底；一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山間，以增加畫面的幽深感；一隱者憑眺倚欄，靜聽松風，侍者囊琴隨后，表達了作者向往與世無爭、閑淡自然生活的理想。 【 詳細>>】

《王蜀宮妓圖》是唐寅人物畫的代表作之一，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此圖畫了四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉，畫中的仕女粉面桃腮，柳眼櫻唇，下巴尖俏，并以白粉暈染額、鼻、頷，使其形象愈發(fā)嬌媚可愛，為唐寅式的“三白”畫法。該畫作設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。 【 詳細>>】

《騎驢歸思圖》是明朝畫家唐寅的山水畫代表作之一，縱77.7厘米，橫37.5厘米，現(xiàn)收藏于上海博物館。此圖畫山花爛漫、高山疊巘、流泉斷澗之景，盤曲的小路連接著臨流危橋和谷間茅屋，其間有負薪過橋的樵夫、騎驢歸家的士人，表現(xiàn)了文人隱逸的思想情趣。該畫作畫法熟練，石皴和樹干都用濕筆中鋒，把大斧劈皴變?yōu)閹L條皴，秀潤縝密，揮灑自如，展現(xiàn)出唐寅獨特的用筆格調(diào)。 【 詳細>>】