說起董其昌最有名的畫，小編認為一定繞不開《秋興八景圖》，此冊為董其昌至精之作，共八開，現(xiàn)藏于上海博物館，對于研究他的繪畫風(fēng)格、筆墨技巧、美學(xué)思想具有重要參考價值。全畫冊所繪為作者泛舟吳門、京口途中所見景色，既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)，亦有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。 【 詳細>>】

《關(guān)山雪霽圖》是明代書畫家董其昌創(chuàng)作的箋本水墨中國畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，是其極晚年之作，也是其師法倪云林晚年畫法的作品之一。該畫主要對平遠山景進行詳細描繪，筆墨仍作平遠景，山巒起伏層疊，林壑幽深，布局嚴謹而氣勢雄健，墨色渾厚用筆蒼勁老辣，兼有生拙秀潤的韻致，意境樸厚深邃，頗有“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的詩意。 【 詳細>>】

董其昌傳世名畫《霜林秋思圖》，是其山水畫的代表作之一，縱130.2厘米，橫63.5厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。此畫近景崎嶇不平的山石，其中有的山石較陡與中景的山石相粘接，近景的山石間有幾棵樹木；畫法上用淡筆勾出輪廓，作橫筆米點皴；山石用潤筆，連皴帶擦，遠處樹不分葉，近樹橫點，畫面突出主峰，渲染江南秀麗風(fēng)光。 【 詳細>>】

《林和靖詩意圖》是明代畫家董其昌創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，縱154.4厘米，橫64.2厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此畫采用深遠兼平遠的構(gòu)圖法，溪流將山水林木斷為三重，遠山腳下置茅舍數(shù)間，以點明[結(jié)廬]的畫意。敷色以淺絳、青綠為主調(diào)，溫潤淡冶，表現(xiàn)出作者在設(shè)色山水中所追求的平談天真之趣，不愧為董其昌設(shè)色山水畫代表作。 【 詳細>>】

在所有的董其昌山水畫中，小編最喜歡這幅紙本水墨畫《葑涇訪古圖》，現(xiàn)收藏于中國臺北故宮博物院。此畫中山巒重重，溝壑千里，老樹高大挺拔，郁郁蔥蔥；有小橋跨于潺潺的溪水之上，可見村落里的人家，表現(xiàn)出了畫作高逸的境界。從此畫中也可以看出董氏把黑白對襯、虛實相須，運用得十分自然，有著落筆時心手相應(yīng)的那番快感。 【 詳細>>】

《晝錦堂圖》是明代畫家董其昌創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，縱42厘米、橫1312厘米，現(xiàn)藏于吉林省博物館，畫面展現(xiàn)的是宋代文學(xué)家、書法家歐陽修《晝錦堂記》中所描述的風(fēng)景。此圖全幅不用墨線，無墨立骨（輪廓線），純以顏色點染而成，濃淡相宜，層次分明。設(shè)色非常講究，主要以石青、石綠、赭石敷染勾勒，并用淡墨烘染，色彩明凈沉著。 【 詳細>>】

《巖居圖》是明代書畫家董其昌創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫，縱32.8厘米，橫135.7厘米，現(xiàn)為無錫市博物館藏。此圖真謂奇峰圖，一突兀的山峰直立圖中，其勢高聳入云；懸崖峭壁，不見山路，惟有層層白云擁于山腰間；白云下面連綿山峰，丘壑叢林；近處群樹成行，勁枝繁葉，樹叢中隱現(xiàn)草舍。墨色富于變化，層次豐富，是董其昌的精心之作。

《疏林遠岫圖》是董其昌為老友袁可立而作的紙本墨筆畫，縱98.7厘米，橫38.6厘米，現(xiàn)收藏于天津博物館。此圖為近景畫，坡石錯落，勾勒圓渾，坡上疏林，用筆雖簡而各蘊姿態(tài)；中景水面空曠，一山聳峙，在平遠的構(gòu)圖上頗見險勢。董其昌在畫的頂端賦詩題贈袁可立道：“掛冠神武覲庭闈，得奉朝恩意氣歸。圣主似頒靈壽杖，仙郎耐著老萊衣?！? 【 詳細>>】

《佘山游境圖》是明代畫家董其昌創(chuàng)作的紙本水墨畫，縱98.2厘米，橫47厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。該圖描繪的是江南佘山間的蒼翠景色，在筆墨技法上充分施展董氏墨法多變的特點，用筆上柔中帶剛，中鋒直皴，大筆橫點，頗有北宋董、巨的氣勢。山水樹石的運筆，轉(zhuǎn)折靈變，墨色干濕濃淡得宜，層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸，一派平淡天真。 【 詳細>>】

《高逸圖》是明代畫家董其昌創(chuàng)作的紙本墨筆畫，縱89.5cm，橫51.6cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。董其昌此圖采用了倪瓚典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以干筆淡墨施以折帶皴，行筆以側(cè)鋒為主，筆墨蒼逸，較好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂后的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數(shù)株盤屈虬結(jié)的古木就充分體現(xiàn)了作者獨特的藝術(shù)創(chuàng)造。 【 詳細>>】