展子虔是隋代繪畫大師，在中國繪畫史上占據(jù)著重要位置，擅畫佛道、人物、鞍馬、車輿、宮苑、樓閣、翎毛、歷史故事，尤長于山水，人物描法細(xì)致，以色景染面部；畫馬入神，立馬有足勢，臥馬則腹有騰驤起躍之勢。寫山水遠(yuǎn)近，有咫尺千里之勢，被稱為“唐畫之祖”，是他開創(chuàng)了青綠山水之畫法，中國存世最古老的山水畫就是他的作品。代表作品：《游春圖》、《八國王分舍利圖》、《授經(jīng)圖》、《長安車馬人物圖》等。

李思訓(xùn)是唐代著名書畫家，擅畫青綠山水，受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現(xiàn)幽居之所，畫風(fēng)精麗嚴(yán)整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細(xì)入毫發(fā)，獨(dú)樹一幟，和同時(shí)期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時(shí)期的山水畫奠定了基礎(chǔ)。李思訓(xùn)的金碧山水畫對后來中國山水畫的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。后世山水畫中的青綠山水就是對他這一派畫風(fēng)的延續(xù)。明代莫是龍和董其昌等人提出繪畫上的南北宗論，則將他列為“北宗”之祖。代表作品：《江帆樓閣圖》、《九成宮紈扇圖》等。

關(guān)仝是五代時(shí)期杰出畫家，是五代、北宋間“四大山水畫家”之一，他畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食，所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉的氣勢。在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出于藍(lán)，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩并稱為荊關(guān)。代表作品：《山溪待渡圖》、《關(guān)山行旅圖》等。

董源是五代繪畫大師，南派山水畫開山鼻祖，“北宋三大家”之一，他擅長山水，人物、云龍、?；ⅲ瑹o所不能，最有獨(dú)創(chuàng)性而且成就最高的是水墨山水，他用筆甚草草，近視幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然，在技巧上富有創(chuàng)造性，當(dāng)時(shí)得到巨然和尚的追隨，后世遂以董巨并稱。在宋代，除了米芾、沈括十分欣賞董巨畫派之外，到了元代，取法董巨的風(fēng)氣漸開。董源在后世能夠產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，在中國山水畫史上是罕見的，是國內(nèi)山水畫名家中不可忽視的名字。代表作品：《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》、《夏山圖》等。

范寬是中國山水畫十大名家之一，這位宋代繪畫大師因?yàn)樾郧閷捄窕磉_(dá)，時(shí)人稱之為“寬”，遂以范寬自名。他的《溪山行旅圖》堪稱臺(tái)北故宮三寶之首，是存世系于范寬名下的山水畫中最受肯定的真跡，被譽(yù)為“宋代繪畫第一神品”，是中國古代山水畫的巔峰之作，自誕生以來影響了古今眾多畫家。《溪山行旅圖》的影響不止于中國。上世紀(jì)六十年代臺(tái)北故宮組織了一次中華古藝術(shù)品赴美巡展，引起的轟動(dòng)不亞于那一年的“阿波羅登月計(jì)劃”。2004年美國《生活》雜志將范寬評為“上一千年對人類最有影響的百大人物”第59位。其他代表作品：《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》等。

巨然師承董源，但風(fēng)格不同于董源秀逸奇?zhèn)?。其擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。南唐后主降宋，隨至汴京，住開寶寺，在學(xué)士院繪《煙嵐曉景》壁畫，為時(shí)人稱贊。他的一個(gè)重要特點(diǎn)就是在林麓間點(diǎn)綴卵石，玲瓏剔透，清晰潤澤，仿佛剛被水沖刷過一般。他的畫風(fēng)對后世江南山水派很有貢獻(xiàn)，是一位有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，后人把他與董源并稱“董巨”，為五代、宋初南方山水畫的主要流派，對后世影響很大。代表作品：《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《秋江晚渡圖》、《溪山漁樂圖》等。

明末清初著名畫家石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他所作凡山水、花鳥、人物、走獸無不精擅且富有新意，石濤不僅是著名的山水畫家還是著名的繪畫理論家，他的繪畫論著《畫語錄》論及藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一、內(nèi)外統(tǒng)一、心物統(tǒng)一、識受同一，還有無法兒法論、借古開今論、不似之似論、遠(yuǎn)塵脫俗論等等，今天畫界還封為圭臬，他的藝術(shù)主張和繪畫實(shí)踐對后世產(chǎn)生了重要影響，也為中國畫向近、現(xiàn)代的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。代表作品：《石濤羅漢百開冊頁》、《竹石圖》、《巢湖圖》等。

近代山水畫名家排行榜中黃賓虹是必上榜的名字，他與齊白石齊名，尤其擅畫山水，被譽(yù)為山水畫一代宗師，他精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；80歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。其黑、密、厚、重的畫風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著厚德載物的美學(xué)取向，幾十年來黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的關(guān)注，影響著當(dāng)今中國畫壇。代表作品：《山居煙雨》、《新安江舟中作》等。

李可染是中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子，尤其以山水畫見長，是國寶級山水畫名家，他主張“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命，他也強(qiáng)調(diào)作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。代表作品：《漓江勝景圖》、《萬山紅遍》、《井岡山》等。

關(guān)山月一直是當(dāng)代中國十大山水畫家排名中必有的人物，以創(chuàng)作人民大會(huì)堂巨幅國畫《江山如此多嬌》聞名于世，也是maigoo小編最喜歡的畫家之一，他以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)較強(qiáng)的社會(huì)意義和精神內(nèi)涵，是對傳統(tǒng)中國畫的拓展，使中國畫在新的時(shí)代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀(jì)中國畫總體的創(chuàng)新與發(fā)展中，關(guān)山月以半個(gè)多世紀(jì)孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。其他代表作品：《俏不爭春》、《綠色長城》、《長河頌》等。