雷雨話劇之經(jīng)典相信不用小編多說(shuō)，這部作品是中國(guó)話劇史的一座豐碑，故事以1925年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫(xiě)了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇，反映了更為深層的社會(huì)及時(shí)代問(wèn)題?！独子辍穾资甑难莩鍪吠瑫r(shí)也是一部中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)史和社會(huì)接受史，更是中國(guó)話劇表演的發(fā)展史，中國(guó)話劇如果只選一部戲作為代表，也是非《雷雨》莫屬，這部作品還被改編成滬劇、黃梅戲、京劇、評(píng)彈、芭蕾舞、現(xiàn)代舞、音樂(lè)劇和歌劇等多種藝術(shù)形式。 【 詳細(xì)>>】

茶館話劇的魅力相信看過(guò)的人都能體會(huì)得到，這部作品是當(dāng)代中國(guó)話劇舞臺(tái)最享盛名的保留劇目，被外國(guó)專家譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代話劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。1956年3月29日，焦菊隱、夏淳導(dǎo)演的《茶館》首次被北京人藝搬上舞臺(tái)。首演半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)《茶館》已成為北京人藝的“看家戲”，也是中國(guó)演出場(chǎng)次最多的劇目。 【 詳細(xì)>>】

話劇經(jīng)典《暗戀桃花源》1986年上演后引起轟動(dòng)，在美國(guó)、中國(guó)香港等地巡回演出，而且至今熱度不減，奠定了臺(tái)灣戲劇家賴聲川及其表演工作坊在戲劇界的地位，被譽(yù)為“華語(yǔ)劇壇不可或缺的重量級(jí)人物”。1991年該劇在美國(guó)、中國(guó)香港巡回演出，次年由賴聲川親自執(zhí)導(dǎo)改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國(guó)際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀獎(jiǎng)，中國(guó)臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角和最佳改編劇本獎(jiǎng)，最佳劇片和最佳錄音入圍，及臺(tái)灣影評(píng)人協(xié)會(huì)評(píng)選的1992年度十大華語(yǔ)片第3名。 【 詳細(xì)>>】

《屈原》是郭沫若成就最高、影響最大的一部歷史題材話劇，取材于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代楚國(guó)愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原一生的故事，以楚懷王對(duì)秦外交上兩條路線斗爭(zhēng)作為全劇情節(jié)線索，構(gòu)成代表愛(ài)國(guó)路線的屈原與代表賣國(guó)路線的南后等人之間的戲劇沖突，教育學(xué)生保持高潔的靈魂，這部五幕歷史劇淋漓盡致地展現(xiàn)了郭氏的革命浪漫主義風(fēng)格，日本、蘇聯(lián)羅馬尼亞、捷克等國(guó)上演《屈原》共達(dá)600余場(chǎng)，創(chuàng)中國(guó)話劇在國(guó)外上演最高紀(jì)錄 【 詳細(xì)>>】

《北京人》是曹禺的經(jīng)典話劇劇本，是曹禺40年代戲劇創(chuàng)作藝術(shù)在40年代達(dá)到新高度的一個(gè)標(biāo)志。故事以一個(gè)典型的沒(méi)落士大夫家庭曾家的經(jīng)濟(jì)衰落為全局矛盾沖突的線索與戲劇沖突發(fā)生的具體背景，以曾家三代人為主人公，展開(kāi)家庭中善良與丑惡，新生與腐朽，光明與黑暗的沖突。這部作品是曹禺認(rèn)為自己最滿意的一部作品，在業(yè)內(nèi)被專家認(rèn)為是曹禺先生最好的一部作品。 【 詳細(xì)>>】

《壓迫》是中國(guó)物理學(xué)家、喜劇作家丁西林1925年創(chuàng)作的一出獨(dú)幕劇，這是一出反映市民生活的幽默喜劇，其戲劇矛盾沖突以房東母女兩人在租房問(wèn)題上的不同意見(jiàn)為基礎(chǔ)展開(kāi)，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)有房者和無(wú)房者之間的矛盾，嘲弄頑固的房東太太，贊美機(jī)靈的男女房客，表現(xiàn)了富有現(xiàn)實(shí)意義的主題。這部作品通過(guò)機(jī)智幽默的人物和語(yǔ)言構(gòu)成了丁西林喜劇特有的機(jī)智幽默風(fēng)格，創(chuàng)造出了堪稱典范的人物語(yǔ)言和最為人稱道的劇作結(jié)構(gòu)，在整個(gè)中國(guó)話劇史上都是一個(gè)獨(dú)特的存在。 【 詳細(xì)>>】

《龍須溝》是老舍的又代表作之一，原本是為配合時(shí)事和政策宣傳而創(chuàng)作的戲劇，是一曲社會(huì)主義新中國(guó)的頌歌，描寫(xiě)了北京一個(gè)小雜院4戶人家在社會(huì)變革中的不同遭遇，表現(xiàn)了新舊時(shí)代兩重天的巨大變化，表現(xiàn)生活的真實(shí)。因?yàn)椤洱堩殰稀返木薮笥绊懥?，北京市人民政府?951年12月授予老舍先生“人民藝術(shù)家”的榮譽(yù)稱號(hào)，老舍也是從1949年至今唯一獲得這個(gè)稱號(hào)的藝術(shù)家。 【 詳細(xì)>>】

《日出》是曹禺的第二部話劇劇本，寫(xiě)于1935年，作者當(dāng)時(shí)在天津河北女子師范學(xué)院任教，據(jù)曹禺女兒萬(wàn)方回憶，曹禺當(dāng)年為了能在作品中真實(shí)描寫(xiě)翠喜的境遇，甚至扮作唱數(shù)來(lái)寶的藝人混入妓院體驗(yàn)生活。該劇未經(jīng)上演便引起文藝界普遍的重視，劇本發(fā)表不到一個(gè)月，《大公報(bào)》文藝副刊就特辟專欄連續(xù)發(fā)表文章，對(duì)這部作品的成就和意義給予了充分的肯定，文學(xué)家巴金稱這部作品為：“中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中最好的收獲”。 【 詳細(xì)>>】

《絕對(duì)信號(hào)》是反映青年生活的無(wú)場(chǎng)次話劇，劇情圍繞著主人公黑子被車匪脅迫登車作案，在車上遇見(jiàn)昔日的同學(xué)小號(hào)、戀人蜜蜂和忠于職守的老車長(zhǎng)逐步展開(kāi)，產(chǎn)生出一系列復(fù)雜的矛盾沖突，由此展現(xiàn)了每個(gè)人的思想、觀念與生活態(tài)度。這部作品劇作打破了傳統(tǒng)戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式；還打亂了傳統(tǒng)話劇“現(xiàn)在進(jìn)行式”的“順時(shí)序”時(shí)間結(jié)構(gòu)套式，而且在戲劇界引發(fā)了對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的探索興趣。 【 詳細(xì)>>】

小編估計(jì)《傾城之戀》是每一個(gè)文藝女青年都過(guò)不去的坎兒，而這部作品的話劇更是必看的經(jīng)典之一，作品在1943年寫(xiě)成之后，翌年張愛(ài)玲親自將之改編為4幕8場(chǎng)的現(xiàn)代話劇，于12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻(xiàn)演。61年后香港話劇團(tuán)獻(xiàn)演《新傾城之戀》，導(dǎo)演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結(jié)局，將白流蘇置于改革開(kāi)放后的上海，在即將拆除的老房子里回憶和范柳原往昔的愛(ài)情。2006年《傾城之戀》的新派話劇版本登陸舞臺(tái)，主演梁家輝更憑此劇獲得上海戲劇界最高獎(jiǎng)“白玉蘭”獎(jiǎng)，可以說(shuō)話劇版基本是對(duì)小說(shuō)的完整再現(xiàn)，非常值得...一看。 【展開(kāi)全部】 【 詳細(xì)>>】