基本介紹

這幅畫暴露了古典主義繪畫形式美的程式化，理性的構思沖淡了藝術美的真實激性。達維特（雅克-路易·大衛(wèi)）在失望與消沉的情緒下，借畫這幅畫來消磨時光，因而難免有"借酒澆愁”之感。此畫于1799年完成，當它被推出沙龍時，人們立即意識到畫家的意志的轉變。所以到了拿破侖鞏固其政權的年代里，他也很快成了宮廷畫家。這種局限性在他以后的創(chuàng)作中就更加明顯了。

內容介紹

畫面中央，一個名叫愛爾茜里的薩賓婦女正在用雙手擋開激戰(zhàn)正酣的兩個對手，她不顧懷中已經(jīng)掉下的孩子，奮不顧身地沖到前面，而旁邊的幾個婦女要保護幼兒，也沖了上來。在正前方的右側，羅馬王羅穆呂斯欲投出槍殺敵，在他的前面，站著的是薩賓王都斯，他們構成勢均力敵的一對，而他們半身赤裸，展現(xiàn)出了王者之風范。當然畫面中所有的人物都是以裸體或半裸體的形象展現(xiàn)出來的，這是一種古典主義繪畫的典型風格。

背景介紹

1794年7月27日(法國革命新歷為熱月9日)，熱月黨人發(fā)動政變，推翻了雅各賓黨專政，繼而又對敵手實行殘酷鎮(zhèn)壓。羅伯斯庇爾被送上斷頭臺，參加雅各賓黨的畫家達維特也被羅織了17條罪狀而被捕入獄，險遭殺身之禍。出獄以后，他深居簡出，停止了所有政治活動，除了與一些藝術界人士交往外，平時只在畫室里教學。這時，達維特的情緒很消沉，遂將更多的精力用于以裸體為基礎的繪畫作業(yè)上。這一幅《薩賓婦女》的畫稿，在他的畫室里已閑置了整個大革命時期，此時他拿出來重新加工。改掉了于1789年著手時的構圖，至1799年最終把它畫完了。

作者介紹

綜述

雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques-Louis David，1748年8月30日-1825年12月9日）是歐洲新古典主義繪畫的先驅和代表性畫家，在法國大革命和拿破侖時期雄踞法國畫壇。他的作品大多表現(xiàn)歷史英雄人物，構圖嚴謹，技法精細，畫風簡樸莊重。其代表性歷史畫有《荷拉斯兄弟之誓》、《馬拉之死》、《拿破侖一世及皇后加冕典禮》，肖像畫有《雷卡米埃夫人像》等。

創(chuàng)作生涯

大衛(wèi)出生于巴黎的一個中產階級家庭，9歲時父親被殺，母親離家出走，他是被叔父撫養(yǎng)大的。16歲時考入皇家繪畫雕塑院學習，因為連續(xù)三年在比賽中沒有取上名次，幾乎要自殺，直到1774年獲羅馬獎，1775年前往意大利研究藝術，受古羅馬和意大利文藝復興時期的藝術影響，對古典主義發(fā)生興趣，1780年回國，1784年成為皇家藝術院院士，當年又去羅馬，創(chuàng)作了《荷拉斯兄弟之誓》，使他一舉成名，這幅作品的古典英雄主義主題、莊重的色彩和嚴謹?shù)臉媹D使其成為古典主義畫派的代表作。

1789年大衛(wèi)創(chuàng)作了《處決自己兒子的布魯特斯》以配合當時發(fā)生的法國大革命，在公眾中產生巨大的反響。1792年他被選為國民公會的代表，成為公共教育委員會和藝術委員會的委員，他為大革命時期法國博物館的建設和盧浮宮的保護與建設作出了不小的貢獻，成為法國博物館事業(yè)的奠基人之一。

1793年他創(chuàng)作了名作《馬拉之死》，如實描述馬拉在浴室被暗殺的場景，他被指定為公安委員會的委員，追隨羅伯斯庇爾，因此在1794年熱月政變后，作為雅各賓派的負責人之一而被捕。大衛(wèi)的妻子也因他過于熱衷革命而與他離婚。在獄中，大衛(wèi)透過窗口看風景，畫出了《盧森堡花園景色（巴黎盧森堡花園）》。由于他的學生們奔走營救，到年底獲釋。經(jīng)此事件后，大衛(wèi)與妻子也破鏡重圓。

國家發(fā)生的變化令出獄后的大衛(wèi)觸目驚心。革命的理想破滅了，整個社會陷于黑暗恐怖的深淵，這使大衛(wèi)心灰意冷，又無能為力。從此在創(chuàng)作上他放棄了現(xiàn)實的題材，又沉浸在對古代社會的向往之中，再也沒有畫過富有革命激情的作品。他在那黑暗的歲月里停止了一切社會活動，情緒非常消沉，藝術生命也面臨枯竭。這時的畫家期望和平，在這樣的心境下，大衛(wèi)于1798年創(chuàng)作了《薩賓婦女》，畫中蘊涵著對妻子的感激，同時也說明了他對古代的憧憬。獲釋后他主要從事教學和肖像畫的創(chuàng)作，教出許多歐洲后來著名的畫家，如安格爾、熱里科、格羅等。

經(jīng)過五年的混亂，1797年拿破侖掌權，重新起用他，他成為拿破侖一世的首席宮廷畫師，為拿破侖創(chuàng)作了許多大型歌頌作品：《拿破侖一世及皇后加冕典禮》、《授旗式》等。

1815年滑鐵盧戰(zhàn)役后，波旁王朝復辟，他逃亡到布魯塞爾依附他的學生，在布魯塞爾以創(chuàng)作肖像畫和風景畫為生，他在布魯塞爾時創(chuàng)作興趣又回到古希臘和羅馬的題材上，1825年在布魯塞爾去世，安葬在布魯塞爾艾弗爾公墓，他的心臟單獨運回巴黎，埋葬在拉雪茲神父公墓。

作品風格

繪畫史上，也許沒有哪一個畫家像大衛(wèi)那樣深深地介入政治同時又執(zhí)著于藝術。他創(chuàng)作的反映法國大革命及拿破侖活動的油畫，雖然成為那一時期的宣傳手段，但是，由于出自大衛(wèi)之手，絲毫不失水準。那些大氣磅礴，煥發(fā)著英雄主義激情的作品，已成為繪畫史上的經(jīng)典之作。

大衛(wèi)的繪畫，融合了各種不同的風格——從年輕時嚴肅的新古典主義，到拿破侖時代轉而采用威尼斯畫派的色彩及光線，然而在他當時以及稍后古典主題的作品中，所表現(xiàn)出來那種對素描及刻板的古物研究的重視，與威尼斯畫派的風格，是截然不同的。他畫的肖像畫，構圖極佳，而且非常寫實。他是一位偉大的畫師，帶出幾位杰出的弟子：如安格爾（讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾）、弗朗索瓦·熱拉爾（Franois Gérard）、葛羅〈Gros〉、吉洛地〈Girodet〉（安·路易·吉羅代·特里奧松）等人都是。

鑒賞評價

作品賞析

《劫奪薩賓婦女》的題材源自羅馬神話傳說。羅馬人在邀請鄰邦薩賓人參加自己的宴會同時，悄悄地打入薩賓城，搶去了那里許多年輕美貌的婦女。薩賓人是居住在阿比奈斯山脈中央的一支古意大利民族。而羅馬帝國的締造者、一位部落領袖羅穆呂斯早就覬覦薩賓女人。在薩賓城正在歡慶的節(jié)日里，他們沖進城去，掠奪薩賓婦女和她們的財產。從此，雙方展開了長期的戰(zhàn)斗。這種連綿不斷的戰(zhàn)爭引起薩賓婦女的恐懼，為了不使自己的父兄和已經(jīng)與她們成婚的羅馬人繼續(xù)犧牲，薩賓婦女抱著幼兒奔到戰(zhàn)場上來阻止這場廝殺。

這是源于古羅馬神話題材的作品。羅馬人邀請鄰邦薩賓人參加宴會，與此同時，悄悄攻入薩賓城，劫奪了許多年輕貌美的婦女。從此，雙方結下仇恨，戰(zhàn)爭連綿不斷。為了不使自己的親人們在戰(zhàn)爭中繼續(xù)犧牲，薩賓婦女抱著幼子走上戰(zhàn)場，阻止雙方的廝殺。畫上所有的人都以裸體和半裸體出現(xiàn)，顯示了古典主義繪畫的特點。雖然人物眾多，動勢較大，但都遵循平衡對稱原則，使構圖穩(wěn)定；畫面中刀槍劍戟、殺氣騰騰，人物表情卻冷漠缺乏生氣，暴露了新古典主義繪畫形式美的程式化，理性的構思沖淡了藝術美的真實激情。

作品思想

《劫奪薩賓婦女》和他后來的另一幅大畫《拿破侖一世加冕大典》一樣，追求的是對歷史事件的逼真感。在這一類題材上他始終保持一種觀點：藝術之道在于模仿“地道的”古代生活，并“立意作考古式地真實再現(xiàn)”。他說：“我的意圖是要以一絲不茍的準確性去描繪古代風尚，要讓那些希臘人、羅馬人看了我的畫后，不會感到我的畫同他們的風俗習慣有格格不入之處”。可是這一幅畫不僅表現(xiàn)了畫家的藝術理想，即所謂“歷史事實的強烈逼真感”，還反映了畫家此時內心正在升騰的一種“和解”愿望。重畫這幅作品的熱情，來源于畫家試圖以人體描寫的古典畫法來填補心靈的空虛，更主要的是這個題材正好符合他抒發(fā)某種妥協(xié)、容忍與和平的哀吟心聲。