歷史源流

提及漢繡的起源，其歷史上限至今仍無定論，尚在探討之中，考古學(xué)的發(fā)展揭開了歷史的神秘面紗，隨著出土文物的增多，人們重新認(rèn)識(shí)了漢繡的濫觴，研究人員依據(jù)楚繡與漢繡在文化內(nèi)涵、技術(shù)特色及藝術(shù)風(fēng)格等各方面的歷史淵源，普遍認(rèn)為漢繡的，源流可以上溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)的楚繡，楚繡，又稱楚地刺繡，是在戰(zhàn)國(guó)，時(shí)期楚國(guó)境內(nèi)的刺繡，湖北馬山―號(hào)等楚墓中所發(fā)掘出的文物給， 楚秀研究提供了大量依據(jù)，文物中包括一些繡工精美、紋樣華， 麗、構(gòu)思設(shè)計(jì)大膽?yīng)毺氐睦C品，這些都是荊楚地區(qū)漢繡遺留下，來的寶貴實(shí)物材料，先秦時(shí)期是我國(guó)刺繡的發(fā)端時(shí)期，但我國(guó)，絲織工業(yè)最高水平的代表非楚國(guó)絲織業(yè)莫屬，屈原的《楚辭.招魂》：“翡翠珠被，爛齊光些”“被文服纖，麗而不奇些。”描繪的是一幅楚宮絲織品圖，而漢繡的大膽多變、大雅若俗的風(fēng)格更是繼承了古楚人的基因特性，現(xiàn)今廣為流傳的楚文化藝術(shù)遺產(chǎn)均是造型清秀、韻致俊逸、色彩富麗、線條流暢的藝術(shù)珍品，漢繡紋樣也不乏此類藝術(shù)特色的呈現(xiàn)，這便是楚文化在民年基因傳承的重要體現(xiàn)：第一，藝術(shù)特色繼承的內(nèi)因是楚人性格豪邁，熱情且浪漫；第二，藝術(shù)特色傳承的外因和動(dòng)力，則是由于楚藝術(shù)本身的藝術(shù)之美，深深影響著中國(guó)傳統(tǒng)審美趣味，正因?yàn)檫@兩點(diǎn)原因，使楚繡得以繼承并演變成漢繡，這一趨勢(shì)是很難動(dòng)搖和改變的。

但漢繡的鼎盛期毫無疑問是清末民初，荊州江陵是湖北地區(qū)早期政治經(jīng)濟(jì)文化的中心所在。漢口鎮(zhèn)作為軍事重地在明清時(shí)期得到發(fā)展，商家云集是此地即江陵之后成為湖北新的政治經(jīng)濟(jì)為華中心。漢劇隨著漢口鎮(zhèn)的繁榮得以傳播，此時(shí)，荊州刺繡便不僅僅用于民俗服飾和宗教祭祀，同時(shí)還被應(yīng)用于地方戲劇配行，頭（劇裝）。漢劇發(fā)展給漢繡創(chuàng)造了有利條件，從荊州傳播到漢，最終將武昌作為生產(chǎn)基地。

清末時(shí)期，繡鋪多開于武昌的營(yíng)坊口、塘角、白沙洲、積玉橋和漢口的黃陂街、大夾街等地，當(dāng)時(shí)還成立了一個(gè)繡局，就是專門管理漢繡的一個(gè)機(jī)構(gòu)，這些（漢繡）店鋪都集中在漢口，就是萬壽宮一帶，也就是我們的大興樓這一帶，據(jù)資料記載共有3嫁，所以當(dāng)時(shí)形成了武漢一個(gè)有名的繡花街，繡工大概有2000多人，將漢繡發(fā)展推動(dòng)至鼎盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)大批的名重花稿畫師，如童玲橋、張進(jìn)前，除此之外還有擅長(zhǎng)龍鳳圖案的楊新階等等。隨著濃厚的藝術(shù)氛圍影響，武漢刺繡業(yè)將培養(yǎng)重點(diǎn)放在畫工和設(shè)計(jì)人員身上，這便是漢繡技藝得以良性發(fā)展的關(guān)鍵所在。

歷史傳承

從春秋中期到戰(zhàn)國(guó)時(shí)，楚國(guó)的刺繡品已遠(yuǎn)銷到西伯利亞地區(qū)，可見其刺繡業(yè)之發(fā)達(dá)。南方的楚國(guó)絲織業(yè)足以代表春秋中期我國(guó)絲織品工藝技術(shù)的最高水平。屈原的《楚辭·招魂》為我們描繪了一幅楚宮絲織品圖畫，“翡翠珠被，爛齊光些。蒻阿拂壁，羅帳張些；纂組綺縞，結(jié)琦璜些?！鋷鋷?，飾高堂些”，“被文服纖，麗而不奇些?！边@種需求對(duì)刺繡品的生產(chǎn)、發(fā)展的刺激是不難想見的。同時(shí)，楚文化氛圍下民間戲曲的發(fā)達(dá)、巫風(fēng)巫術(shù)的盛行又為刺繡走向民間提供了生長(zhǎng)的沃土。

漢繡的鼎盛期是清末民初。咸豐年間，漢口設(shè)有織繡局，集中各地繡工繡制官服和各種飾品。清末，在武昌的營(yíng)坊口、塘角、白沙州、積玉橋和漢口的黃陂街、大夾街一帶，開有許多繡鋪，漢口還有一條繡花街。當(dāng)時(shí)的漢繡產(chǎn)品主要分三類：作為生活用品的有繡衣、繡枕、門簾、帳沿、繡鞋、頭巾、圍裙、荷包等，多用于閨閣陪嫁。其中，漢口的繡花戲衣頗具名氣。二是裝飾品。有壁掛、中堂、屏風(fēng)、彩帳、堂彩、龍衣、獅皮、戲裝、道具等。三是敬神賽會(huì)的禮儀用品，包括神袍、袈裟、彩幡等。

抗戰(zhàn)時(shí)期，日軍侵占武漢，漢口繡花街被燒毀，漢繡日趨凋零，技藝幾近失傳。新中國(guó)建立以后，漢繡才重放光華。80年代，漢繡產(chǎn)品已由原來的民用小繡品和少量古典戲劇繡服發(fā)展到帳簾、披風(fēng)、被面、枕套、服裝、大幅、中堂、條屏、折頁、搖件和屏風(fēng)等十多個(gè)品種。2003年，漢繡傳人任本榮先生在漢成立了漢繡工作室，大力發(fā)揚(yáng)漢繡技藝。

江陵馬山一號(hào)墓發(fā)掘出的戰(zhàn)國(guó)中期繡品，進(jìn)一步證實(shí)了漢繡的歷史承載量。繡線顏色以紅、黃、綠、蘭等亮色為主，繡品以密集的滿繡填充塊面，或虛出繡紋輪廓內(nèi)的局部塊面，繡出的珍禽異獸、奇花佳卉富于立體感和虛實(shí)感，色彩鮮艷、花紋瑰麗，典雅而富麗，對(duì)漢繡藝人“花無正果，熱鬧為先”的美學(xué)觀念的形成無疑產(chǎn)生了深刻影響。

工藝特色

漢繡，以楚繡為基礎(chǔ)，匯南北諸家繡法之長(zhǎng)，揉合出了富有鮮明地方特色的新繡法。

它的用針有別于四大名繡……蘇繡、蜀繡、湘繡和廣繡，采用一套鋪、平、織、間、壓、纜、摻、盤、套、墊、扣的針法，以“平金夾繡”為主要表現(xiàn)形式，分層破色、層次分明，對(duì)比強(qiáng)烈。追求充實(shí)豐滿、富麗堂皇的熱鬧氣氛，繡品可以枝上生花，花上生葉，葉上還可出枝，充分體現(xiàn)了“花無正果，熱鬧為先”的美學(xué)思想，呈現(xiàn)出渾厚、富麗的色彩。

漢繡下針果斷，圖案邊緣齊整，名之曰“齊針”。繡品多從外圍啟繡，然后層層向內(nèi)走針，進(jìn)而鋪滿繡面。除“齊針”的基本針法外，漢繡還根據(jù)繡品不同的質(zhì)地和花紋，靈活運(yùn)用諸如墊針繡、鋪針繡、紋針繡、游針繡、關(guān)針繡、潤(rùn)針繡、凸針繡、堆金繡、雙面繡等等針法，富有很強(qiáng)的立體感，在繡業(yè)中獨(dú)樹一幟。

傳承意義

隨著電動(dòng)繡花代替手工繡花，如今漢繡風(fēng)光不再。我們看到的僅僅是電動(dòng)繡花比手工繡花速度快，而忽略了漢繡不僅僅是刺繡，它承載著荊楚地區(qū)的文化內(nèi)涵，代表著一個(gè)這個(gè)地區(qū)的文化底蘊(yùn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了技巧的界限，民俗文化才是讓它如此瑰麗珍貴的靈魂意義。

瀕臨失傳的漢繡藝術(shù)雖已成功申報(bào)為湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，但她曾經(jīng)輝煌且鮮明的荊楚民俗文化特征，還未得至益的開發(fā)應(yīng)用，在現(xiàn)代如此優(yōu)秀的具有民族特色的手工藝品，卻沒有得到應(yīng)有的珍視與宏揚(yáng)是極其可惜的。

如果將經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)視為一個(gè)城市的血脈，那么，文化底蘊(yùn)無疑是一個(gè)城市的靈魂。城市文化，簡(jiǎn)而言之就是城市在形成發(fā)展過程中和市民多年磨合而形成的一種默契。一個(gè)沒有本土個(gè)性文化，沒有悠久歷史，只有滿足物質(zhì)需求的各種場(chǎng)所的城市至少是淺薄的。在21世紀(jì)來的城市建設(shè)中我們更多的是忽視城市文明所蘊(yùn)含的社會(huì)、文化、歷史等綜合的效益，忽略了城市的個(gè)性文化，輕視了本土藝術(shù)。漢繡是荊楚地區(qū)的本土藝術(shù)，它代表著荊楚地區(qū)的文化底蘊(yùn)和城市的靈魂，值得提練、整理并發(fā)揚(yáng)光大。