電影滿(mǎn)江紅講的是什么故事

電影《滿(mǎn)江紅》講述了南宋紹興年間，岳飛死后四年，秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談。會(huì)談前夜，金國(guó)使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。一個(gè)小兵與親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)這巨大陰謀之中，宰相秦檜命兩人尋找兇手和真相的故事。

南宋紹興年間，岳飛死后四年，秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談。會(huì)談前夜，金國(guó)使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。小兵張大（沈騰 飾）與親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均（易烊千璽 飾）機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)這巨大陰謀之中，宰相秦檜（雷佳音 飾）命兩人限一個(gè)時(shí)辰之內(nèi)找到兇手。伴隨危機(jī)四伏的深入調(diào)查，宰相府總管何立（張譯 飾）、副總管武義淳（岳云鵬 飾）、舞姬瑤琴（王佳怡 飾）等人卷入局中，案件的背后似乎隱藏著一場(chǎng)更大的陰謀。局中有局、人心叵測(cè)，一夜之間風(fēng)云變幻，各方勢(shì)力暗流涌動(dòng)。

電影《滿(mǎn)江紅》觀后感

1、大歷史里的小褶皺：既定大框架下的未知“小”人物

“鵬舉絕筆”在故事中是遙遠(yuǎn)不可觸及的存在，乍看很禁忌甚至很危險(xiǎn)，但又很具體、無(wú)處不在。電影放棄正面描寫(xiě)人盡皆知的民族英雄，轉(zhuǎn)而投向“大歷史之下虛構(gòu)小人物”的模式。從更小的細(xì)微處入手，也便有了從平常人視角去靠近“高價(jià)值”的途徑。

2、密室劇本殺：多維度多層次反轉(zhuǎn)

《滿(mǎn)江紅》的密室劇本殺結(jié)構(gòu)，限定時(shí)間限定地點(diǎn)，場(chǎng)景、特效等因素都很受限，四舍五入純主打故事、角色、情感和價(jià)值。故事一層層推進(jìn)、一波波反轉(zhuǎn)?！稘M(mǎn)江紅》里的反轉(zhuǎn)，玩法很有意思。有細(xì)密鋪墊，也有基于角色個(gè)性和關(guān)系的綿密反轉(zhuǎn)。

3、群像

《滿(mǎn)江紅》頻繁反轉(zhuǎn)、花活厲害，某種程度上或許會(huì)遮掩一點(diǎn)群像塑造層面的厲害。各路喜劇演員說(shuō)相聲的演小品的，出現(xiàn)在一套家國(guó)懸疑劇本殺結(jié)構(gòu)中，非但不出戲、還能有笑點(diǎn)，已在很多人意料之外。糅合不同類(lèi)型作品、啟用不同畫(huà)風(fēng)演員，最終成片效果反饋在票房上，顯然是正面的。

4、內(nèi)核

電影最后的激情背誦、齊聲傳誦，將故事推向家國(guó)價(jià)值表達(dá)的高潮。如果說(shuō)前五分之四內(nèi)容所述都是個(gè)體層面的善惡忠奸黑白，結(jié)局則是推向群體的價(jià)值感?！稘M(mǎn)江紅》內(nèi)核真正高明的地方，不是內(nèi)容皮面上的真假秦檜，而是價(jià)值維度不著痕跡統(tǒng)一“歌頌”“批判”兩種互斥體例。

滿(mǎn)江紅電影給人啟示

愛(ài)祖國(guó)，就是對(duì)祖國(guó)忠誠(chéng)和熱愛(ài)。歷朝歷代，許多仁人志士都具有強(qiáng)烈的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民思想。以國(guó)事為己任，前仆后繼、臨難不屈、保衛(wèi)祖國(guó)、關(guān)懷民生，這種可貴的精神，使中華民族歷經(jīng)劫難而不衰。在當(dāng)代社會(huì)，中國(guó)青年也應(yīng)擔(dān)當(dāng)起時(shí)代重任，在各行各業(yè)發(fā)光發(fā)熱，為祖國(guó)的繁榮復(fù)興不懈努力。