基本介紹

《淮上與友人別》是唐代詩人鄭谷創(chuàng)作的七絕。這首詩通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復(fù)渲染，使臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞得到充分地表達。

內(nèi)容介紹

作品原文

淮上與友人別

揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。

數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

詞句注釋

淮上:揚州?；矗夯此?。

揚子江:長江在江蘇鎮(zhèn)江、揚州一帶的干流，古稱揚子江。

楊柳:“柳”與“留”諧音，表示挽留之意。

楊花:柳絮。

愁殺:愁緒滿懷。殺，形容愁的程度之深。

風(fēng)笛:風(fēng)中傳來的笛聲。

離亭:驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱為“離亭”。

瀟湘:指今湖南一帶。

秦:指當(dāng)時的都城長安。在今陜西境內(nèi)。

白話譯文

逐句全譯

揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。

揚子江頭楊柳青青春色惹人心，楊花似雪漫天飛舞愁殺渡江人。

數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

微風(fēng)輕拂笛聲幽咽離亭染暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦。

背景介紹

這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。

作者介紹

鄭谷（約851—約910），唐末詩人。字守愚，袁州宜春（今江西宜春）人。唐僖宗光啟進士，官都官郎中，人稱鄭都官。又以《鷓鴣詩》得名，人稱鄭鷓鴣。其詩多寫景詠物之作，表現(xiàn)士大夫的閑情逸致。風(fēng)格清新通俗，但流于淺率。曾與許裳、張喬等唱和往還，號“芳林十哲”。原有集已散佚，存《云臺編》。

鑒賞評價

整體賞析

晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，單純議論之風(fēng)漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長于抒情、富于風(fēng)韻的特點。

“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。”一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風(fēng)韻。畫面很疏朗，淡淡幾筆，像一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富于含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種“柳絲長，玉驄難系”的傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協(xié)調(diào)，細味方感到二者的和諧統(tǒng)一。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等同音字的有意重復(fù)，構(gòu)成了一種既輕爽流利，又回環(huán)往復(fù)，富于情韻美的風(fēng)調(diào)，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過于沉重與傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁吾亦愁，原是不言自明的。

“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風(fēng)遠揚。離笛聲中，天色仿佛不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——“君向瀟湘我向秦”。詩到這里，突然停止，富有韻味。

這首詩有一個別開生面和富于情韻的結(jié)尾，使得它受到較高的評價。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情于景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結(jié)之結(jié)當(dāng)中。由于前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復(fù)渲染，結(jié)句的截然而止，在反激與對照中愈益顯出其內(nèi)涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達?！熬薄拔摇睂εe，“向”字重疊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。

名家點評

《批點唐詩正聲》：調(diào)逸。鄭谷亦有此作，不多見。

《震澤長語》：“君向瀟湘我向秦”，不言悵別，而悵別之意溢于言外。

《增訂評注唐詩正聲》：周云：茫茫別意，只在兩“向”字寫出。

《四溟詩話》：（絕句）凡起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有馀。鄭谷《淮上別友》詩“君向瀟湘我向秦”，此結(jié)如爆竹而無馀音，予易為起句，足成一絕曰：“君向瀟湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲長笛離亭晚，落日空江不見春。”

《唐詩選脈會通評林》：何新之為掉句體。楊慎列為神品。吳山民曰：末以一句情語轉(zhuǎn)上三句，便覺離思纏綿，佳。唐汝詢曰：爾我皆客，偶集離亭，笛罷各向天涯，離愁已在言外，不必更相妝點。斷茂榛以落句太直，顛倒其文，反成套語。

《五朝詩善鳴集》：結(jié)句最佳。后人謂宜移作首句，強作解事，可嗤，可鄙！

《詩筏》：詩有極尋常語，以作發(fā)局無味，倒用作結(jié)方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩……蓋題中正意，只“君向瀟湘我向秦”七字而已，若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結(jié)，悠然情深，令讀者低回流連，覺尚有數(shù)十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。

《唐詩摘鈔》：后二語真若聽離亭笛聲，凄其欲絕。

《刪訂唐詩解》：以第三句襯起末句，所以有馀響，有馀情。

《古唐詩合解》：此詩偏以重犯生趣。

《唐詩別裁》：落句不言離情，卻從言外領(lǐng)取，與韋左司《聞雁》詩同一法也。謝茂秦尚不得其旨，而欲顛倒其文，安問悠悠流俗！

《說詩晬語》：（七言絕句）李滄溟推王昌齡“秦吋明月”為壓卷，王鳳洲推王翰“蒲萄美酒”為壓卷，本朝王阮亭則云：“必求壓卷，王維之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌齡之‘秦帚平明’、王之渙之‘黃河遠上’其庶幾乎？而終唐之世，亦無出四章之右者矣：滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見，愚謂……鄭谷之“揚子江頭”，氣象稍殊，亦堪接武。

《唐詩箋注》：不用雕鏤，自然意厚。此盛唐風(fēng)格也，酷似龍標(biāo)、左丞筆墨。

《詩法易簡錄》：風(fēng)韻絕佳。

《網(wǎng)師園唐詩箋》：筆意仿佛青蓮，可謂晚唐中之空谷足音矣。

《唐人萬首絕句選評》：情致微婉，格調(diào)高響。

《精選評注五朝詩學(xué)津梁》：豐神駘蕩，寫別意迥不猶人。

《養(yǎng)一齋詩話》：王濟之曰：“讀《詩》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇，有言外無窮之感。唐人詩尚有此意，如“君向瀟湘我向秦”，不言悵別，而悵別之意溢于言外。

《梅崖詩話》：首二語情景一時俱到，所謂妙于發(fā)端；“渡江人”三字，已含下“君”字、“我”字。在三句用“風(fēng)笛離亭”點綴，乃拖接法。末句“君”字、“我”字互見，實指出“渡江人”來，且“瀟湘”字、“秦”字回映“揚子江”，見一分手便有天涯之感。

《詩境淺說續(xù)編》：送別詩，惟“西出陽關(guān)”，久推絕唱，此詩情文并美，可稱嗣響。凡長亭送客，已情所難堪，況楚澤揚舲，秦關(guān)策馬，飄零書劍，各走天涯，與客中送客者，皆倍覺魂銷黯黯也。

《唐人絕句精華》：明胡元瑞稱此詩有一唱三嘆之致，許學(xué)夷不以為然，謂“‘渭城朝雨’自是口語，而千載如新”，并謂此詩“氣韻衰颯”。按氣韻衰颯，乃唐末詩人同有之病，蓋唐末國勢衰微，亂禍頻繁，反映入詩，自然衰颯也。