基本介紹

《沙家浜》由北京京劇團(tuán)出品，汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚執(zhí)筆，該劇是根據(jù)上海市人民滬劇團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)代滬劇《蘆蕩火種》改編而成的革命現(xiàn)代京劇劇目。1968年，該劇被確定為八部革命樣板戲之一。

該劇講述了抗戰(zhàn)時(shí)期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，“忠義救國(guó)軍”司令胡傳魁、參謀長(zhǎng)刁德一假意抗戰(zhàn)，暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護(hù)新四軍傷病員安全傷愈歸隊(duì)，最終消滅了盤踞在沙家浜的日偽武裝的故事。

角色介紹

阿慶嫂

中國(guó)共產(chǎn)黨地下黨員，春來茶館老板娘。在新四軍主力撤出江南后，受命掩護(hù)留下的傷病員。膽大心細(xì)、遇事不慌、機(jī)智靈活、不卑不亢，在掩護(hù)傷員過程中，與日本人、刁德一斗智斗勇，最終出色地完成了黨交給的任務(wù)。

刁德一

沙家浜大財(cái)主刁老太爺?shù)膬鹤?。陰險(xiǎn)狡猾、詭計(jì)多端。曾在日本留學(xué)，后效力國(guó)民黨軍統(tǒng)局。在新四軍主力撤出江南后，受命潛回到老家沙家浜地區(qū)，收編地方武裝，組建忠義救國(guó)軍任參謀長(zhǎng)，試圖剿滅新四軍傷病員和搗毀地下黨組織。

胡傳魁

忠義救國(guó)軍司令。沙家浜鎮(zhèn)人，自發(fā)成立保安隊(duì)，當(dāng)隊(duì)長(zhǎng)為害鄉(xiāng)里，后被國(guó)民黨招安，改名為忠義救國(guó)軍，任司令。因遭日軍追殺得到阿慶嫂救助。從此，視阿慶嫂為救命恩人。假意江湖義氣，實(shí)際唯利是圖。在立場(chǎng)上，總是搖擺不定，堅(jiān)持“有奶就是娘，有槍就是草頭王”的自我原則。最終，扮演了投靠日本人，甘愿與人民為敵，做民族敗類的角色。

內(nèi)容介紹

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新四軍某部18名傷員在指導(dǎo)員郭建光的帶領(lǐng)下，來到沙家浜養(yǎng)傷。他們與當(dāng)?shù)厝罕娊Y(jié)下了深厚的友誼。日偽軍為挖出這批傷員，對(duì)沙家浜地區(qū)展開了瘋狂的大掃蕩。黨組織為避開敵人鋒芒，安排傷員轉(zhuǎn)移到陽澄湖的蘆葦蕩，使敵人一無所獲。日寇并不甘心，命“忠義救國(guó)軍”進(jìn)駐沙家浜，暗中查出傷員的下落。忠義救國(guó)軍司令胡傳魁、參謀長(zhǎng)刁德一認(rèn)為阿慶嫂消息靈通，肯定知道傷員下落，于是向她打聽。阿慶嫂與敵人巧妙周旋，并引誘敵人開槍，槍聲傳到了蘆葦蕩，藏身其中的傷員提高了警惕。沙家浜被敵人長(zhǎng)期占據(jù)，阿慶嫂根據(jù)中共江陰縣委批示，派沙四龍把傷員轉(zhuǎn)移到紅石村，沙四龍也參加了新四軍。敵人找不到傷員，抓來群眾拷問，但群眾們都閉口不答， 敵人氣急敗壞之下，殘忍地殺害了一些群眾。幾個(gè)月后，傷員痊愈，郭建光利用胡傳魁舉辦婚禮之際，率領(lǐng)新四軍戰(zhàn)士組成突擊排，連夜奔襲，殺回沙家浜，突然殺入婚禮現(xiàn)場(chǎng)，將敵人一舉全殲。

背景介紹

1959年，上海市人民滬劇團(tuán)編劇文牧和黨支書兼團(tuán)長(zhǎng)陳榮蘭，計(jì)劃寫一部反映新四軍在江南艱苦奮斗的現(xiàn)代滬劇，在閱讀了崔左夫的紀(jì)實(shí)文學(xué)《血染著的姓名》后，兩人頗受啟發(fā)。后又看到劉飛將軍的回憶錄《火種》，兩人一致認(rèn)為，這兩部作品可以作為素材，創(chuàng)作一部抗日傳奇劇。于是，他們采訪了劉飛將軍。不久，由上海市人民滬劇團(tuán)集體創(chuàng)作、文牧執(zhí)筆的現(xiàn)代滬劇《碧水紅旗》誕生。1960年，文牧把劇名改為《蘆蕩火種》。1960年11月27日，上海人民滬劇團(tuán)于共舞臺(tái)首次演出，隨后經(jīng)過一次大的修改。后來該劇被北京京劇團(tuán)看中。1963年，北京京劇團(tuán)決定將其改編為京劇，隨即成立由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚組成的創(chuàng)作組，四人中以汪曾祺為主。改編為京劇后的《蘆蕩火種》最初取名為《地下聯(lián)絡(luò)員》，由趙燕俠扮演阿慶嫂，高寶賢扮演郭建光，萬一英扮演沙奶奶，周和桐扮演胡傳魁，蔣元榮扮演刁德一。1963年12月5日，該劇迎來第一次審查，審查后被認(rèn)為沒有脫離傳統(tǒng)戲的框架。隨后編導(dǎo)們重新加工劇本，并在演員陣容上做了加強(qiáng)和調(diào)整。由譚元壽扮演郭建光，馬長(zhǎng)禮扮演刁德一，王夢(mèng)云則參加沙奶奶的排練。北京市長(zhǎng)彭真還要求文化部請(qǐng)來了上海市人民滬劇團(tuán)的《蘆蕩火種》劇組，進(jìn)行了專場(chǎng)表演，并在表演結(jié)束后進(jìn)行一對(duì)一的經(jīng)驗(yàn)交流。此后，修改過的《地下聯(lián)絡(luò)員》又改成了滬劇原名《蘆蕩火種》，并在1964年3月底通過了第二次審查，隨后進(jìn)行了正式公演。

1964年4月27日，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、朱德、周恩來、鄧小平、陳毅等觀看了京劇《蘆蕩火種》，在全國(guó)各大報(bào)刊進(jìn)行了詳細(xì)報(bào)道。7月23日，毛澤東觀看了《蘆蕩火種》。他對(duì)該劇提出了三點(diǎn)意見：第一，新四軍的音樂形象不飽滿，要鮮明地突出新四軍戰(zhàn)士的音樂形象。第二，軍民魚水關(guān)系不夠突出，要加強(qiáng)軍民關(guān)系的戲。第三，戲的結(jié)尾是新四軍利用胡傳魁結(jié)婚，化妝成吹鼓手、橋夫，搞出其不意的襲擊。這樣的結(jié)尾成了鬧劇，全劇就成為風(fēng)格不同的兩截子了，應(yīng)該改為新四軍正面打進(jìn)去，突出武裝斗爭(zhēng)的作用，強(qiáng)調(diào)用武裝的革命消滅武裝的反革命。在談到戲的名稱時(shí)，毛澤東說：蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說，那時(shí)抗日隊(duì)伍已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛。既然故事發(fā)生在沙家浜，中國(guó)有許多戲用地名為戲名，這出戲就叫《沙家浜》 吧。隨后，劇組人員立即根據(jù)毛澤東的意見，進(jìn)行了認(rèn)真的修改，新修改的戲大大加強(qiáng)了郭建光的戲，并將結(jié)尾改成郭建光率隊(duì)伍連夜奔襲，攻進(jìn)胡傳魁的宅子。劇名也根據(jù)毛澤東的建議改為《沙家浜》。

鑒賞評(píng)價(jià)

《沙家浜》中的智斗，由于有了阿慶嫂、胡傳魁、刁德一之間從各自的性格各自的利益各自的處境出發(fā)的勾心斗角，才使正面角色與反面角色在一個(gè)暫時(shí)排除了簡(jiǎn)單的政治價(jià)值判斷的語境中展開生動(dòng)的智力對(duì)壘。角色之間才有了比較平等的斗爭(zhēng)。盡管被硬性規(guī)定阿慶嫂這個(gè)角色要比郭建光低一等級(jí)，但這位壘起七星灶，銅壺煮三江的阿慶嫂卻是《沙家浜》中、也是樣板戲戲劇中難得的一個(gè)不是依靠政治身份，而是用心計(jì)和膽識(shí)于不動(dòng)聲色中戰(zhàn)勝敵手的樣板戲英雄人物。阿慶嫂的這一特性使她在眾多“金剛怒目”式的樣板戲英雄中間格外醒目。智斗是最精彩的一場(chǎng)，刁德一的狡猾多疑、阿慶嫂的虛與周旋、胡傳魁的“江湖義氣”，各有各的心思，各有各的算盤。特別是刁德一、胡傳魁、阿慶嫂的三人輪唱，表面上不動(dòng)干戈，但刁德一、阿慶嫂間的內(nèi)心角斗已經(jīng)充分展開，而胡傳魁的愚蠢，恰恰折射出刁德一的狐疑和阿慶嫂的機(jī)智，也折射出這兩個(gè)人智斗加暗斗的高度緊張。像智斗這樣讓敵我雙方的三個(gè)人物在智力、勇氣、情感獲得了多樣化的表現(xiàn)的樣板戲片段似乎僅此而已。但恰恰是這個(gè)片段，讓現(xiàn)眾欣賞到了英雄的智，而不是再次確證英雄居高臨下、理所當(dāng)然的身份價(jià)值。

可惜，在樣板戲中，《沙家浜》的智斗這樣的片段是例外的例外。就是阿慶嫂這位女英雄，也因?yàn)閺氖碌氖堑叵露窢?zhēng)，在政治上應(yīng)該從屬于從事武裝斗爭(zhēng)的郭建光，因此，阿慶嫂這個(gè)角色在等級(jí)劃分上理所當(dāng)然比郭建光低一層次。盡管《沙家浜》這出戲最早的劇名就叫《地下聯(lián)絡(luò)員》，以地下工作的傳奇故事取勝，但為了突出武裝斗爭(zhēng)而不是地下斗爭(zhēng)的主導(dǎo)地位，這出劇在修改為《沙家浜》過程中不得不遵命加重郭建光的分量，讓郭建光在戲劇的關(guān)鍵處不時(shí)地發(fā)揮些重要作用，多說些有覺悟的階級(jí)話政策話。但不管怎么改，觀眾欣賞的依然是說話滴水不漏帶點(diǎn)江湖氣的阿慶嫂，欣賞阿慶嫂如何周旋于胡傳魁和刁德一這兩男人之間。（余岱宗《論樣板戲的角色等級(jí)與仇恨視角》評(píng)）