主要經(jīng)歷

1295年初至1297年初，參加了“元貞書會”，與李時中、藝人花李郎和紅字李二合作創(chuàng)作了《邯鄲道省悟黃粱夢》。

1297年至1307年，開始了晚年的隱居生活。

1321年左右，創(chuàng)作了套曲《粉蝶兒·至治華夷》。

主要作品

散曲作品

《青哥兒·十二月》《四塊玉·恬退》《湘妃怨·和盧疏齋西湖》《賞花時·長江風(fēng)送客》《一枝花·惜春》《耍孩兒·借馬》《新水令·題西湖》《夜行船·酒病花愁何日徹》等

雜劇作品

《也是園書目》《今樂考證》《曲錄》《太和正音譜》《曲?？偰刻嵋贰读繁尽对x》本等

貢獻影響

馬致遠的散曲思想內(nèi)容豐富，涉及元散曲中的詠史、嘆世、歸隱、閨情、敘事諸題材，并各具成就，拓展了散曲的題材范圍。其主要表現(xiàn)為：

在詠史懷古作品中，馬致遠借評價古人功過得失以表達自己對人生、對現(xiàn)實、對歷史的見解，寄托自己的心志，將視野更多的關(guān)注人生的價值，任情適意，回歸自然。

馬致遠現(xiàn)存散曲大約有一半是嘆世歸隱之作，這些作品集馬致遠懷才不遇的孤憤、壯志難酬的悲涼、超然物外的放達于一身，充滿著慷慨放逸的情懷，深刻反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實。

馬致遠的閨情曲大多寫男女戀情、相思別離之苦、思婦怨女的心聲，表現(xiàn)思婦、戀人的真摯感情和追求幸福的美好愿望，寫得深刻、細致、生動、傳神而無脂粉之氣，更絕無庸俗輕佻之語。例如：“從別后，音信絕，薄情種害煞人也。逢一個見一個因話說，不信你耳輪不熱。”用淺白、本色如口語的語言把感情強烈地渲染出來，不再是逆來順受的凄婉、哀嘆，體現(xiàn)了主人公對愛情的大膽迫求，給人以痛快淋漓的感覺，表現(xiàn)出對愛的追求和情的忠貞。

人物評價

明代于若瀛：蓋金元以來，外夷據(jù)我中華，所用胡樂，嘈嘈雜雜，凄緊緩急，詞不能按，乃復(fù)更為新聲。其抑揚高下，足媚人耳。一時名士，如馬東籬輩，咸富其才情，兼善聲律，以故遂擅其代之長。（《陽春奏序》）

文藝?yán)碚摷伊阂艺妫涸陔s劇里，他雖與關(guān)漢卿王實甫、白樸稱“四大家”，但在散曲里他實足以領(lǐng)袖群倫而為元人第一。關(guān)、王、白固然不能和他抗衡，即明清以降的許多的散曲家，哪一個配得上和他抗衡呢！所以他不僅是元散曲第也是散曲史上坐“第一把交椅”的。（《明散曲小史》）

文史學(xué)家劉大杰：他在元代散曲的地位，正如李白之于唐詩，蘇軾之于宋詞，都是代表那一個時代的浪漫派的大詩人。（中華書局1949年版《中國文學(xué)發(fā)展史》）