作者簡(jiǎn)介

莎士比亞（1564～1616） 英國(guó)著名戲劇家和詩(shī)人。出生于沃里克郡斯特拉特福鎮(zhèn)的一個(gè)富裕市民家庭，曾在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校學(xué)習(xí)。13歲時(shí)家道中落輟學(xué)經(jīng)商，約1586年前往倫敦。先在劇院門(mén)前為貴族顧客看馬，后逐漸成為劇院的雜役、演員、劇作家和股東。1597年在家鄉(xiāng)購(gòu)置了房產(chǎn)，一生的最后幾年在家鄉(xiāng)度過(guò)。莎士比亞是16世紀(jì)后半葉到17世紀(jì)初英國(guó)最著名的作家（本·瓊斯稱(chēng)他為“時(shí)代的靈魂”），也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他共寫(xiě)有37部戲劇，154首14行詩(shī)，兩首長(zhǎng)詩(shī)和其他詩(shī)歌。長(zhǎng)詩(shī)《維納斯與阿多尼斯》（1592～1593）和《魯克麗絲受辱記》（1593～1594）均取材于羅馬詩(shī)人維奧維德吉爾的著作，主題是描寫(xiě)愛(ài)情不可抗拒以及譴責(zé)違背“榮譽(yù)”觀(guān)念的獸行。14行詩(shī)（1592～1598）多采用連續(xù)性的組詩(shī)形式，主題是歌頌友誼和愛(ài)情。其主要成就是戲劇，按時(shí)代、思想和藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，可分為早、中、晚3個(gè)時(shí)期。 早期（1590～1600年）：這時(shí)期的伊麗莎白中央主權(quán)尚屬鞏固，王室跟工商業(yè)者及新貴族的暫時(shí)聯(lián)盟尚在發(fā)展，1588年打敗西班牙“無(wú)敵艦隊(duì)”后國(guó)勢(shì)大振。

這使作者對(duì)生活充滿(mǎn)樂(lè)觀(guān)主義情緒，相信人文主義思想可以實(shí)現(xiàn)。這時(shí)期所寫(xiě)的歷史劇和喜劇都表現(xiàn)出明朗、樂(lè)觀(guān)的風(fēng)格。歷史劇如《理查三世》（1592）、《亨利三世》（1599）等，譴責(zé)封建暴君，歌頌開(kāi)明君主，表現(xiàn)了人文主義的反封建暴政和封建割據(jù)的開(kāi)明政治理想。喜劇如《仲夏夜之夢(mèng)》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大歡喜》（16O0）等，描寫(xiě)溫柔美麗、堅(jiān)毅勇敢的婦女，沖破重重封建阻攔，終于獲得愛(ài)情勝利，表現(xiàn)了人文主義的歌頌自由愛(ài)情和反封建禁欲束縛的社會(huì)人生主張。就連這時(shí)期寫(xiě)成的悲劇《羅密歐與朱麗葉》（1595）也同樣具有不少明朗樂(lè)觀(guān)的因素。 中期（1601～1607年）：這時(shí)英國(guó)農(nóng)村的“圈地運(yùn)動(dòng)”正在加速進(jìn)行，王權(quán)和資產(chǎn)階級(jí)及新貴族的暫時(shí)聯(lián)盟正在瓦解，社會(huì)矛盾深化重結(jié)，政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)日益惡化，詹姆士一世繼位后的揮霍無(wú)度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。在這種情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾越來(lái)越加劇，創(chuàng)作風(fēng)格也從明快樂(lè)觀(guān)變?yōu)殛幱舯瘧?，其所?xiě)的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會(huì)的種種罪惡和黑暗。代表作《哈姆雷特》（16O1）展現(xiàn)了一場(chǎng)進(jìn)步勢(shì)力與專(zhuān)治黑暗勢(shì)力寡不敵眾的驚心動(dòng)魄斗爭(zhēng)?！秺W賽羅》（1604）描寫(xiě)了一幕沖破封建束縛又陷入資本主義利己主義陰謀的青年男女的感人愛(ài)情悲劇?！独顮柾酢罚?606）描寫(xiě)剛愎自用的封建君王在真誠(chéng)和偽善的事實(shí)教育下變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)而具同情心的“人”的過(guò)程?！尔溈税住罚?606）則揭露權(quán)勢(shì)野心對(duì)人的毀滅性腐蝕毒害作用。這時(shí)期所寫(xiě)的喜劇《終成眷屬》、《一報(bào)還一報(bào)》等也同樣具有悲劇色彩。晚期（1608～1612年）：這時(shí)詹姆士一世王朝更加腐敗，社會(huì)矛盾更加尖銳。莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉(xiāng)寫(xiě)浪漫主義傳奇劇。其創(chuàng)作風(fēng)格也隨之表現(xiàn)為浪漫空幻?！缎涟琢帧罚?609）和《冬天的故事》（1610）寫(xiě)失散后的團(tuán)聚或遭誣陷后的昭雪、和解。《暴風(fēng)雨》（1611）寫(xiě)米蘭公爵用魔法把謀權(quán)篡位的弟弟安東尼奧等所乘的船攝到荒島，并寬恕了他，其弟也交還了王位。一場(chǎng)類(lèi)似《哈姆雷特》的政治風(fēng)暴，在寬恕感化中變得風(fēng)平浪靜。馬克思稱(chēng)莎士比亞為“人類(lèi)最偉大的天才之一”。恩格斯盛贊其作品的現(xiàn)實(shí)主義精神與情節(jié)的生動(dòng)性、豐富性。莎氏的作品幾乎被翻譯成世界各種文字。1919年后被介紹到中國(guó)，現(xiàn)已有中文的《莎士比亞全集》。

文學(xué)作品

《馴悍記》是莎士比亞 (William hakespeare,1564-1616) 最著名的喜劇，探索了兩性關(guān)系以及愛(ài)情和金錢(qián)的價(jià)值等主題，熱鬧的故事情節(jié)背后帶有濃厚的文藝復(fù)興時(shí)期關(guān)懷人的命運(yùn)以及人與人之間的關(guān)系的色彩。英國(guó)TNT劇院的《馴悍記》幽默、犀利，基本忠實(shí)了沙士比亞原著。獨(dú)特的莎式對(duì)白、無(wú)傷大雅的情色笑話(huà)和英式幽默的表演使整劇充滿(mǎn)笑點(diǎn)?！恶Z悍記》以劇中劇形式展開(kāi)，大幕拉開(kāi)，一個(gè)醉漢在觀(guān)眾席中喋喋不休地侃著足球然后睡去，在夢(mèng)中目睹了悍婦被馴服 — 沙翁時(shí)代男性對(duì)女性的“馴服”由此變成現(xiàn)代醉漢的黃粱一夢(mèng)。西巴斯辛和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門(mén)下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚?？墒牵@時(shí)薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛(ài)上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對(duì)代主求婚的薇奧拉一見(jiàn)鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。與此同時(shí)，一個(gè)密謀正在奧麗維婭家中進(jìn)行。

她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家馬伏里奧的斥責(zé)，便對(duì)他進(jìn)行報(bào)復(fù)。他們模仿奧麗維婭的筆跡寫(xiě)了一封情書(shū)給馬，信中鼓勵(lì)馬大膽求愛(ài)，并要他經(jīng)常穿著令人厭惡的黃色長(zhǎng)襪。馬伏里奧鬼迷心竅，上了他們的當(dāng)，丑態(tài)百出；而奧麗維婭則以為管家在發(fā)瘋。為贏得奧麗維婭的芳心，奧西諾再次派薇奧拉到奧麗維婭的家中游說(shuō)。奧麗維婭愈加愛(ài)慕薇奧拉了。而奧麗維婭的叔父卻執(zhí)意要將她嫁給蠢笨的富戶(hù)安德魯，于是便與奧麗維婭的女仆瑪莉婭一起極力鼓動(dòng)安德魯和薇奧拉決斗。原來(lái)薇奧拉的哥哥西巴斯辛遇難時(shí)被海盜船長(zhǎng)安東尼奧所救，倆人結(jié)成莫逆之交。來(lái)到伊利里亞后，由于安東尼奧船長(zhǎng)懼怕伊利里亞當(dāng)局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把錢(qián)袋交給他使用。安東尼奧船長(zhǎng)意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯(cuò)把她當(dāng)成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路過(guò)此地的警察認(rèn)出了他并把他逮捕。安東尼奧看到薇奧拉對(duì)自己被捕既無(wú)動(dòng)于衷，也不肯還他錢(qián)袋，大為吃驚，遂指責(zé)她忘恩負(fù)義。安德魯?shù)热诉€想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了西巴斯辛，錯(cuò)把他當(dāng)成薇奧拉，便拔劍相向，幸被及時(shí)趕來(lái)的奧麗維婭所制止。奧麗維婭也錯(cuò)把西巴斯辛當(dāng)成薇奧拉，并把他請(qǐng)到家里表示愛(ài)情，倆人遂私下結(jié)百年之好。 馬伏里奧被宣布患有精神錯(cuò)亂而關(guān)進(jìn)了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄。后來(lái)馬伏里奧得機(jī)寫(xiě)信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白。 最后，西巴斯辛和薇奧拉兄妹重逢，西巴斯辛和奧麗維婭相愛(ài)，奧西諾公爵被薇奧拉的品貌所感動(dòng)，宣布娶她為妻，安東尼奧船長(zhǎng)亦獲自由。除馬伏里奧外，眾人皆大歡喜?！恶Z悍記》是莎士比亞早期的一出著名的幽默喜劇，劇中包含三個(gè)情節(jié)：即序幕中荒村酒店晨關(guān)于斯賴(lài)的黃粱夢(mèng)似的故事；彼特魯喬和悍女凱瑟麗娜的故事；路森修和比恩卡的愛(ài)情故事。這幾個(gè)故事主要描寫(xiě)文藝復(fù)興時(shí)期夫妻關(guān)系中男女平等還是尊女卑的問(wèn)題。這是一部詩(shī)體劇，故事情節(jié)熱熱鬧鬧的背后卻蘊(yùn)藏著一種哲學(xué)意味，帶有濃厚的文藝復(fù)興時(shí)期關(guān)懷人的命運(yùn)以及人與人之間的關(guān)系的色彩，即使人發(fā)出會(huì)心的微笑，也發(fā)人深思，本書(shū)注釋當(dāng)，簡(jiǎn)明易懂。

名言

Do not , for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect .(William Shakespeare , British dramatist)不要只因一次失敗，就放棄你原來(lái)決心想達(dá)到的目的。(英國(guó)劇作家 莎士比亞.W.)A light heart lives long .( William Shakespeare , British dramatist )豁達(dá)者長(zhǎng)壽。 (英國(guó)劇作家 莎士比亞. W.)In delay there lies no plenty , Then come kiss me , sweet and twenty , Youth's a stuff that will not endure . (William Shakespeare , British dramatist)遷延蹉跎,來(lái)日無(wú)多,二十麗株,請(qǐng)來(lái)吻我,衰草枯楊,青春易過(guò)。(英國(guó)劇作家 莎士比亞. W.)The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long . (William Shakespeare , British dramatist ) 人生苦短，若虛度年華，則短暫的人生就太長(zhǎng)了。(英國(guó)劇作家 莎士比亞. W.)Don't gild the lily. 不要給百合花鍍金/畫(huà)蛇添足。 (英國(guó)劇作家 莎士比亞 . W .)The empty vessels make the greatest sound . (William Shakespeare , British dramatist ) 滿(mǎn)瓶不響，半瓶咣當(dāng)。 (英國(guó)劇作家 莎士比亞. W.)Just be myself.超越你自己。——莎士比亞

經(jīng)典臺(tái)詞

1. 脆弱啊，你的名字是女人2. To be or not to be，that's a question。（生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問(wèn)題。3. 放棄時(shí)間的人，時(shí)間也會(huì)放棄他4. 成功的騙子，不必再以說(shuō)謊為生，因?yàn)楸或_的人已經(jīng)成為他的擁護(hù)者，我再說(shuō)什么也是枉然。 5. 人們可支配自己的命運(yùn)，若我們受制于人，那錯(cuò)不在命運(yùn)，而在我們自己。6 美滿(mǎn)的愛(ài)情，使斗士緊繃的心情松弛下來(lái)。7 太完美的愛(ài)情，傷心又傷身，身為江湖兒女，沒(méi)那個(gè)閑工夫。 8 嫉妒的手足是謊言！ 9 上帝是公平的，掌握命運(yùn)的人永遠(yuǎn)站在天平的兩端，被命運(yùn)掌握的人僅僅只明白上帝賜給他命運(yùn)！10 一個(gè)驕傲的人，結(jié)果總是在驕傲里毀滅了自己。11 愛(ài)是一種甜蜜的痛苦，真誠(chéng)的愛(ài)情永不是一條平坦的道路的。 12 因?yàn)樗拿利?，所以被男人追求；因?yàn)樗桥耍员荒腥朔@。 13 如果女性因?yàn)楦星槎刀势饋?lái)那是很可怕的。 14 不要只因一次挫敗，就放棄你原來(lái)決心想達(dá)到的目的。15 女人不具備笑傲情場(chǎng)的條件。 16 我承認(rèn)天底下再?zèng)]有比愛(ài)情的責(zé)罰更痛苦的，也沒(méi)有比服侍它更快樂(lè)的事了。 17 新的火焰可以把舊的火焰撲滅，大的苦痛可以使小的苦痛減輕。18 聰明人變成了癡愚，是一條最容易上鉤的游魚(yú)；因?yàn)樗麘{恃才高學(xué)廣，看不見(jiàn)自己的狂妄。19 愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因?yàn)樗萌钡谋绢I(lǐng)，證明他自己愚笨。 20 外觀(guān)往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙。21 黑暗無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)。22 勤勞一天，可得一日安眠；勤奮一生，可永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠。 24 金子啊，,你是多么神奇。你可以使老的變成少的，丑的變成美的，黑的變成白的，錯(cuò)的變成對(duì)的……25 目眩時(shí)更要旋轉(zhuǎn)，自己痛不欲生的悲傷，以別人的悲傷，就能夠治愈！ 26 愛(ài)情就像是生長(zhǎng)在懸崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇氣。 27 全世界是一個(gè)巨大的舞臺(tái)，所有紅塵男女均只是演員罷了。上場(chǎng)下場(chǎng)各有其時(shí)。每個(gè)人一生都扮演著許多角色，從出生到死亡有七種階段。28 在自己還得不到幸福的時(shí)候，不要靠櫥窗太近，盯著幸福出神 29 人類(lèi)是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行動(dòng)上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬(wàn)物的靈長(zhǎng)！

簡(jiǎn)評(píng)

在莎翁的歷史劇當(dāng)中，君主往往是反面角色。伊麗莎白女王呢，當(dāng)然知道這一點(diǎn)，她并沒(méi)有下令禁止演出莎士比亞的戲劇。因?yàn)樾∩瘡膩?lái)就沒(méi)有對(duì)女王有任何不敬，相反，他寫(xiě)了很多歌頌女王和她媽媽的劇本，贏得了大家的喜愛(ài)，如果他敢把女王寫(xiě)成反面角色，他早就人頭落地了。盡管在哈姆雷特這樣的劇中，就有“脆弱啊，你的名字是女人！”這樣的臺(tái)詞。但是呢，這并沒(méi)有影響伊麗莎白女王一世界、就坐在舞臺(tái)對(duì)面的包廂里看戲。 因?yàn)榉Q(chēng)女人脆弱是一種贊美，反之，如果一女的被說(shuō)成剛強(qiáng)，則一般被認(rèn)為是一種污蔑。女王的寬容，成就了莎士比亞的藝術(shù)高度，也成就了英國(guó)整個(gè)島國(guó)上的人民的面貌和氣質(zhì)。莎士比亞的作品包括：悲劇：羅密歐與朱麗葉，麥克白，李爾王，哈姆雷特，奧瑟羅，泰特斯·安德洛尼克斯 ，裘力斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門(mén)等。喜?。哄e(cuò)中錯(cuò)，終成眷屬，皆大歡喜，仲夏夜之夢(mèng)，無(wú)事生非，一報(bào)還一報(bào)，暴風(fēng)雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯商人，溫莎的風(fēng)流娘們，愛(ài)的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。歷史?。汉嗬氖?，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。十四行詩(shī)：愛(ài)人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝圣者，鳳凰和斑鳩等。如今，在他的故居，已豎起了近200多個(gè)國(guó)家的國(guó)旗，每一面都代表一個(gè)國(guó)家翻譯了他的作品。他的名聲也可想而知。就像中國(guó)人研究“紅學(xué)”一樣，對(duì)莎士比亞的研究也成了一門(mén)學(xué)問(wèn)，叫做“莎學(xué)”。

影響

莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說(shuō)、編年史或民間傳說(shuō)，但在改寫(xiě)中注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來(lái)面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典型，描繪了廣闊的 、五光十色的社會(huì)生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩(shī)意和哲理著稱(chēng)。莎士比亞的戲劇是為當(dāng)時(shí)英國(guó)的舞臺(tái)和觀(guān)眾寫(xiě)作的大眾化的戲劇。因而，它的悲喜交融、雅俗共賞以及時(shí)空自由 、極力調(diào)動(dòng)觀(guān)眾想象來(lái)彌補(bǔ)舞臺(tái)的簡(jiǎn)陋等特點(diǎn)，曾在18世紀(jì)遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘，并在演出時(shí)被任意刪改。莎劇的真正價(jià)值，直到19世紀(jì)初，在柯?tīng)柭芍魏凸澙锾氐扰u(píng)家的闡發(fā)下，才開(kāi)始為人們所認(rèn)識(shí)。然而當(dāng)時(shí)的莎劇演出仍常被納入5幕結(jié)構(gòu)劇的模式 。19世紀(jì)末 ，W.波埃爾和H.格蘭威爾 - 巴克強(qiáng)烈反對(duì)當(dāng)時(shí)莎劇演出的壯觀(guān)傳統(tǒng) ，提倡按伊麗莎白時(shí)代劇場(chǎng)不用布景的方式演出，以恢復(fù)其固有特點(diǎn)。17世紀(jì)始，莎士比亞戲劇傳入德、法、意、俄、北歐諸國(guó)，然后漸及美國(guó)乃至世界各地，對(duì)各國(guó)戲劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大、深遠(yuǎn)的影響，并已成為世界文化發(fā)展、交流的重要紐帶和靈感源泉。中國(guó)從本世紀(jì)初開(kāi)始介紹和翻譯莎劇，到1978年出版了在朱生豪譯本基礎(chǔ)上經(jīng)全面校訂、補(bǔ)譯的11卷《莎士比亞全集》。1902年，上海圣約翰書(shū)院學(xué)生最早用英語(yǔ)演出《威尼斯商人》。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)先后有65個(gè)職業(yè)和業(yè)余演出團(tuán)體 ，以英 、漢 、藏 、蒙 、粵5種語(yǔ)言 ，文明戲、現(xiàn)代話(huà)劇、戲曲、廣播劇、芭蕾舞劇、木偶劇6種形式 ，共演出莎劇21部，包括了莎劇大部分重要作品。莎劇已成為中國(guó)中學(xué)、大學(xué)特別是戲劇院校的教材。莎劇的重要角色為中國(guó)演員的培養(yǎng)和提高開(kāi)辟了廣闊天地。