主要經(jīng)歷

自1917年至1923年，所寫短篇小說(shuō)先后六次結(jié)集出版，分別以《羅生門》《煙草與魔鬼》《傀儡師》《影燈籠》《夜來(lái)花》和《春服》6個(gè)短篇為書名。

早年

1901年4月，與野口真道等同學(xué)一起創(chuàng)辦了傳閱雜志《日出界》。
1899年，正式過(guò)繼為芥川家的養(yǎng)子。
1910年2月，曾發(fā)表作品《義仲論》于校友會(huì)雜志第15號(hào)上。

中期

1913年，進(jìn)入東京帝國(guó)大學(xué)，學(xué)習(xí)英國(guó)文學(xué)，期間開始寫作。先后兩次復(fù)刊《新思潮》，成為第3次和第4次復(fù)刊的《新思潮》雜志同人。
1914年2月，創(chuàng)辦第三次《新思潮》，并以柳川龍之介為筆名，10月，第三次《新思潮》?？?。
1915年2月，11月，在同刊發(fā)表《羅生門》，參加了位于早稻田南町漱石山房的“星期四聚會(huì)”，后入漱石門下。
1916年，創(chuàng)辦第四次《新思潮》，參與執(zhí)筆《新小說(shuō)》，邁出自己走向文壇的第一步。《芋粥》與《手巾》的發(fā)表確立了他的新進(jìn)作家地位。
1917年，第四次《新思潮》?？?月，第一部短篇小說(shuō)集《羅生門》出版。11月，第二部短篇小說(shuō)集《煙草與魔鬼》出版。
1919年，第三部短篇集《傀儡師》刊行。從鐮倉(cāng)再次搬到田端，在田端，書齋名字為“我鬼窟”。
1920年，第四部短篇集《影燈籠》刊行。
1921年，第五部短篇集《夜來(lái)香》刊行。同月，被大阪每日新聞社以海外觀察員的身份派往中國(guó)。7月底，從朝鮮回國(guó)。這次旅行使芥川的健康大大受損，他回國(guó)后即病倒。

后期

1922年4月，改書齋所懸匾額“我鬼窟”為下島熏書寫的“澄江堂”。
1923年5月，第六部短篇集《春服》刊行。12月，在《中央公論》上發(fā)表《啊哈哈哈哈》，標(biāo)志著他文風(fēng)的轉(zhuǎn)變。
1924年7月，第七部短篇集《黃雀風(fēng)》刊行。
1925年4月，《芥川龍之介》作為《現(xiàn)代小說(shuō)全集》第一卷刊行。11月，《中國(guó)游記》刊行。
1926年，10月，隨筆集《梅·馬·鶯》刊行。
1927年，第八部短篇集《湖南扇》刊行。同年7月24日逝世，享年35歲。

創(chuàng)作特點(diǎn)

主題思想

早期的作品，以歷史小說(shuō)為主，借古喻今，針砭時(shí)弊。
十月革命后，日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)開始萌芽，在時(shí)代的影響下，著重寫反映現(xiàn)實(shí)的作品。其中有歌頌與小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的頹唐消沉形成明顯對(duì)照的淳樸善良的農(nóng)村姑娘《桔子》，表現(xiàn)現(xiàn)代男女青年苦悶的《秋》等。
晚期的作品，反映了對(duì)貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的幻滅感。1927年初，發(fā)表《玄鶴山房》，通過(guò)老畫家之死，揭露家庭內(nèi)部的糾葛，反映了人生的慘淡和絕望心情，暗示舊事物的衰亡和新時(shí)代的來(lái)臨。評(píng)論集《侏儒的話》闡述了他對(duì)藝術(shù)和人生的看法。

藝術(shù)特色

作品以短篇小說(shuō)為主，其它更有詩(shī)、和歌、俳句、隨筆、散文、游記、論文等多種。
小說(shuō)始于歷史題材，如《羅生門》《鼻子》《偷盜》等；繼而轉(zhuǎn)向明治文明開化題材，如《舞會(huì)》《阿富的貞操》《偶人》等；后寫作現(xiàn)實(shí)題材，如《桔子》《一塊地》以及《秋》等。在創(chuàng)作中注重技巧，風(fēng)格纖細(xì)華麗，形式、結(jié)構(gòu)完美，關(guān)心社會(huì)問(wèn)題與人生問(wèn)題。1925年發(fā)表自傳性質(zhì)小說(shuō)《大島寺信輔的半生》。1927年發(fā)表短篇《河童》，對(duì)資本主義社會(huì)及其制度作了尖銳的嘲諷。

主要作品

《羅生門》《東京物語(yǔ)》《河童》《竹林中》《鼻子》《孤獨(dú)地獄》《父親》《手絹》《煙管》《煙草與魔鬼》《偷盜》《舞會(huì)》《阿富的貞操》《偶人》《橘子》《一塊地》及《秋》等。

人物影響

與森鷗外、夏目漱石被稱為20世紀(jì)前半葉日本文壇上的三巨匠。

在短短12年的創(chuàng)作生涯中，寫了148篇小說(shuō)，55篇小品文，66篇隨筆，以及大量的評(píng)論、游記、札記、詩(shī)歌等。每一篇小說(shuō)，題材內(nèi)容和藝術(shù)構(gòu)思都各有特點(diǎn)，在創(chuàng)作過(guò)程中苦心孤詣地不斷進(jìn)行藝術(shù)探索的結(jié)果。文筆典雅俏麗，技巧純熟，精深洗練，意趣盎然，別具一格。在日本大正時(shí)期的作家中占有重要地位。