基本介紹

《長(zhǎng)相思·一重山》是南唐詞人李煜的作品，抒發(fā)了一位思婦對(duì)離人的無限思愁。

這首詞句句寫思婦“秋怨”，“秋怨”二字卻深藏不露。該詞對(duì)思婦的外貌、形象、神態(tài)、表情未作任何描摹，而是側(cè)重于表現(xiàn)出她的眼中之景，以折現(xiàn)其胸中之情，用筆極其空靈。

內(nèi)容介紹

作品原文

長(zhǎng)相思（1）

一重（2）山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水（3）寒，相思楓葉丹（4）。

菊花開，菊花殘，塞雁（5）高飛人未還，一簾（6）風(fēng)月（7）閑。

注釋譯文

詞句注釋

（1）《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。

（2）重：量詞。層，道。

（3）煙水：霧氣蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十嶺南尋弟》中有“蒼梧白云遠(yuǎn)，煙水洞庭深?！痹?shī)句。

（4）楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。

（5）塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來，所以古人常以之作比，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。唐代白居易《贈(zèng)江客》中有詩(shī)句：“江柳影寒新雨地，塞鴻聲急欲霜天?！?/p>

（6）簾：帷帳，簾幕。

（7）風(fēng)月：風(fēng)聲月色。

白話譯文

一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那么遠(yuǎn)，天是那么高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風(fēng)飄飄然。

背景介紹

《長(zhǎng)相思·一重山》是李煜前期作品。后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄，這個(gè)時(shí)期的詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。但其仍有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品，沒有后期復(fù)雜的情感，只是通過寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感，《長(zhǎng)相思·一重山》便是這個(gè)時(shí)期的代表作品。

作者介紹

李煜（937—978），初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，南唐中主李璟第六子，宋太祖建隆二年(961)嗣位為南唐后主，開寶八年（975）為宋所滅。后被押往汴京（今河南開封），封違命侯。太平興國(guó)三年（978）。終因不忘故國(guó)而被宋太宗賜服牽機(jī)藥而死。

李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。著有千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《烏夜啼》等詞，被稱為“千古詞帝”。其前期之作多寫宮廷生活，后期之作專抒亡國(guó)之痛、故國(guó)之思，備受后人推崇，在詞史上起到了變伶工詞為士大夫詞的重大作用，今存詞三十余首，見于與李璟合刻的《南唐二主詞》。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)鑒賞

《長(zhǎng)相思·一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會(huì)覺得“秋怨”二字確實(shí)最為簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。

上片寫她望中所見之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢，他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢，懷著這種焦迫不安的心情，她不時(shí)地企足遙望，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)?？墒?，進(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的。清初詞人納蘭性德的名作《長(zhǎng)相思》曰：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行?！睂懼魅斯缴竭^水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，“煙水寒”的“寒”，并非僅僅用來形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺。正因?yàn)榫猛灰?，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說她“望盡天涯路”而無所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)??？“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。

下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動(dòng)，寫她思中所念之事。“菊花開，菊花殘”，用短促、相同的句式，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來了。“一簾風(fēng)月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸，對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對(duì)戀人分別后的意緒說：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，含意正與此同。

這首詞的最大特點(diǎn)是，句句寫思婦“秋怨”，“秋怨”二字卻深藏不露。對(duì)思婦的外貌、形象、神態(tài)、表情未作任何描摹，而是側(cè)重于表現(xiàn)出她的眼中之景，以折現(xiàn)其胸中之情，用筆極其空靈。李煜詞的語言錘煉功夫很深，他善于用單純明凈、簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語言生動(dòng)地再現(xiàn)物象，展示意境。這個(gè)特點(diǎn)在該詞里也有鮮明的體現(xiàn)，象“山遠(yuǎn)天高煙水寒”句，自然明朗，形象豐富，立體感強(qiáng)，境界闊遠(yuǎn)，并且景中蘊(yùn)情，耐人尋味。

名家評(píng)價(jià)

清末著名詩(shī)人俞陛云：此詞以輕淡之筆，寫深秋風(fēng)物，而兼葭懷遠(yuǎn)之思，低回不盡，節(jié)短而格高，五代詞之本色也。

明朝李廷機(jī)在《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》中評(píng)價(jià)道：句句有怨字意，但不露圭角，可謂善形容者。

明朝李于鱗《南唐二主詞匯箋》：因隔山水而起各之思，為對(duì)楓菊而想后人之歸。怨從思中生而怨不露，是長(zhǎng)于詩(shī)者。